大众文化|乌镇戏剧节观察：综艺、戏剧节与戏剧的大众化可能( 三 )
无论是大凉山还是阿那亚，这些戏剧节在内容单元上与乌镇戏剧节颇为相似 。不过，作为国内早期的戏剧节拓荒者，黄磊乐于见到这种“模仿”：“我觉得戏剧节变多是个很好的文化现象，它可以传递不同的文化，不同的艺术风格，不同的美学 。”
【大众文化|乌镇戏剧节观察：综艺、戏剧节与戏剧的大众化可能】为了促进戏剧节彼此之间的交流，今年，乌镇戏剧节主办方邀请了大凉山戏剧节的艺术总监来乌镇看戏，也邀请了阿那亚戏剧节创始人马寅前来 。在黄磊眼中，这些戏剧节无论最初的愿景如何，肯定有一个共同的目标，那就是传递更多严肃的艺术，更有价值的文化讯息 。
海纳百川，有容乃大 。
戏剧节数量的增加，潜移默化中扩充了戏剧爱好者的数量，非但没有影响乌镇的热度，反而为这个最经典的戏剧节带来了更多的人气 。
除了青年竞演参与人数创历届之最外，2000余场的古镇嘉年华表演，同样创造了乌镇戏剧节的历史纪录 。
“这些年，我们很难说乌镇对于戏剧行业起到了多大的推动作用，但国内戏剧行业的高速发展，是有目共睹的 。”赖声川提到该话题时，很是欣慰 。
据观研报告网《2021年中国剧场市场分析报告-市场规模现状与发展规划趋势》显示，自2014年到2019年，我国剧场的市场规模从21.5亿上升到了71亿，年均复合增长率达27% 。戏剧行业的规模扩张，可见一斑 。
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2014-2019年剧场市场规模变化@观研天下
戏剧传播永远在路上尽管近八年来，戏剧规模涨势喜人，但不得不承认的是，比起电影市场2019年600亿的规模，乃至VR市场今年预计550亿的规模，戏剧依旧还属于小众艺术，有着巨大的发展潜力 。因此，在戏剧节和综艺内外，黄磊和赖声川还在纵向的更多领域为戏剧传播奔走，比如戏剧产业链最离不开的几环，包括人才、资金与观众 。
黄磊表示，他要做艺术的普及工作，做学员观察，让戏剧学员看到艺术学校目前的状态、水准，也要让艺术院校看到不同的剧团、不同的创作者当下的状态 。换言之，在未来的戏剧教研中，他会更看重象牙塔外的一些实践 。
赖声川则会在各地与领导座谈时，向地方政府提出能为小剧团多做一些资金支持的恳切希望：“比如，我记得在深圳开会，就建议领导将10万块钱给10个小剧团用于创作，没准其中就出了一个高水准的剧团，即便都没有，花费的资金也不多 。”
在戏剧节内，这些发起人一届又一届潜移默化地提升着剧场观众的观剧素质，并且通过不断地优化戏剧内容结构，吸引了更多的旅客加入庞大的戏剧爱好者群体 。
每一届戏剧节青年竞演，黄磊都会在开场主持时表演“摔”人手机的过程，让观众“吓”得不敢在演员表演期间刷手机 。
孟冬和钛媒体App提到，在这种循序渐进地影响之下，乌镇的观戏氛围，确实越来越好了 。
为了接纳更多的剧场观众，今年，戏剧节的剧目与之前相比，在内容上有了些许调整：许多媒体从业者、普通观众都表示，如今的剧目比起从前的阳春白雪，变得相对亲民些了，更容易看懂了 。比如最终青年竞演单元获奖的《公主与殉情》，就是兼具大众化表达和深度思想的作品 。
乌镇戏剧节，向更多的业余观众抛出了橄榄枝，也向戏剧人展示了一个相对更多元化的创作风向标 。
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