投稿|?对话导演周子陽：“《乌海》可能会是我拍的最残酷的电影”( 二 )
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我写（剧本）的时候整个人的状态醒和睡是交织在一起的 ， 醒的时候写着写着觉得特别累 ， 就躺在沙发上睡着了 ， 好像做梦里面还有一些故事 ， 醒来把梦里的继续写下来 ， 梦境和现实完全交织在一起 。
这个过程里 ， 一方面有痛苦在 ， 一方面又有忽然冒出来的一些戏 ， 或者是我更深入的思考 。实际上创作的快乐在于有深入的分析和对世界有新的理解 ， 对人有更深的观察 。这些是创作之前无法得出的结论 。
我在写作的时候有了一个感悟：人不创作就不会产生思想 ， 只有在创作的时候才会真正产生思想 。其他时候（的思考）都是过往的习惯或者思维定势在起作用 ， 到不了思想的层面 。思想是某种对世界新的认知理性化的一个深度的思考 。
整个过程我认为是痛苦居多的 ， 思考本身不是快乐的事情 ， 人都会逃避思考 ， 因为思考很累人 ， 人都是享乐型的动物 ， 所以要逃避思考的煎熬 。我写到痛苦的时候觉得生和死都那么回事儿了 。
但是当第一稿写出来那天 ， 就只有手指头和脑子在高速地运转 ， 人物 ， 情节 ， 主题 ， 或者突然想到第20场戏、35场戏有一个情节需要改一下 ， 那天就像大爆炸了一样 ， 第一稿就出来了 ， 那一瞬间的愉悦感就超越所有 ， 觉得什么都值了 ， 这是创作带来的巨大的快乐 。还挺疯狂的 。
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《乌海》故事的人物都是复杂的、多面的 。就像欠杨华钱的罗宇 ， 他把当地的老人找来演奏音乐 ， 给当地人做了一点事 ， 在他们眼里他是好人；但是作为杨华的哥们 ， 他也伤害了杨华 。所以人是丰富的 ， 也有复杂性在里面 。
进入每个个体的命运和思想世界时 ， 创作者会面临一些要尝试不同的危险的境地 ， 在创作里边形成巨大的冒险 ， 虽然写作的时候是坐着不动的 ， 但精神世界一直在活跃 ， 这是创作的快乐 。
到了拍摄阶段 ， 我一般不会拍3条以上 ， 很消耗演员 。在拍之前我们会进行深入沟通和排练 ， 尽量保证能1条过就只拍1条 ， 不要超过3条 ， 《老兽》就是这样的 ， 我会做大量的准备工作 ， 尽量保证拍摄的时候高效一点 。
当然也有意外 ， 比如沙漠的戏 ， 湖水的涨幅我们是不知道 ， 去了之后傻眼了 ， 水涨到帐篷旁边了 ， 只能等 ， 每天看水位表 ， 等到合适的时候再拍 ， 但是天气已经很冷了 ， 机器和人都不太扛得住 ， 这些是控制不了的 。
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最后这部电影呈现出来的 ， 吵架戏我是满意的 ， 还有烧帐篷前后的戏 ， 恐龙园里那几场戏 ， 我都挺喜欢的 。遗憾的是 ， 如果当时用双机位来拍摄 ， 我可能会有更多的素材 ， 镜头的丰富性可能更强一些 。
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