投稿|国产女性群像剧里的爱、痛苦与欲望( 六 )
由于女性群像剧中男性角色承担了多重功能，在男性角色的书写上，也需要有更进一步的诠释 。在《三十而已》播出时，就有评价称，该剧的男性角色全部被“脸谱化”，被贴上了“奶狗”“海王”“渣男”等标签 。为了满足女性观众的需求，影视作品中的男性角色开始向两极化的方向发展：要么是霸道总裁、禁欲男神，要么是出轨渣男和海王 。
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女性群像剧不应当成为“渣男图鉴”，也不是单纯地贩卖恋爱幻想，因此，男性角色也不应当作为“工具人”而存在 。因为只有当剧中的男性角色足够真实时，平等的人物逻辑才能滋生更多的讨论空间 。在这一点上，女性群像剧还有更充分的探索空间 。
目前我们仍未可知，创作女性群像剧的正确的公式到底是什么 。但毋庸置疑的是，文艺作品越来越多地对准女性，并试图理解、诠释和展现女性更多元的魅力，而在这种趋势之下，女性群像剧或许正在更接近“完美公式” 。
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