投稿|国产女性群像剧里的爱、痛苦与欲望( 二 )
2018年后，生长于互联网时代、同时是观剧主力的90后即将奔赴三十岁，也开始对“30+”女性话题感兴趣 。著名的网友脑洞《淑女的品格》正出现在这一时期 。她们的视野也不再局限在“雌竞”上，这也给了一系列“30+”女性作为主角的群像剧提供了土壤 。
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完美世界影视副总裁、刘宁工作室总经理刘宁曾对毒眸说，《三十而已》在2020年的走红，是吃了90后的红利 。“早些年如果同样是这样的题材可能跟现在比要差很多 。现在30+、未婚的独立女性更多，他们也更能从这样的女性身上找到共鸣 。”
2015年至今，女性用户占比在长视频平台的逐步攀升，也与舆论场上女性意识的崛起同频 。
资深媒体人、社会学博士李思磐曾在“澎湃思想市场”撰文，分析了微博上女性话题热度的演变 。2015年之后，若干倡议性别平等、反对性别歧视和性别暴力的互联网事件在微博相继发生——
2016年网友“弯弯_2016”在北京商务酒店被攻击事件，以27.8亿的阅读数高居当年话题榜首；2017年巫山童养媳事件持续在微博上引发网友关注生源；2018年数博微博曝光被性侵经历的“ME TOO”运动席卷，反对性别歧视与暴力成为微博舆论不可忽视的主流 。
虽说家庭，职场，友情等元素，在许多群像剧中都会出现，但在名词前冠以“女性”之名，就是一种强调与唤醒，试图去触达一些女性在这个世界上遇到的结构性难题 。
这在《欢乐颂》里，是樊胜美重男轻女的原生家庭；在《三十而已》里，是即使面面俱到如顾佳也总能受到苛责的环境；职场上的性骚扰、男女差别对待，也是许多女性群像剧中会出现的问题 。
当女性意识到对手不是同性，而是更多结构性难题后，国产剧中总与女主角犯冲的女反派也发生了变化 。针锋相对不再是女主角们的故事，彼此联手才是更受欢迎的叙事 。虽然《乘风破浪的姐姐》播出初期，观众们带着看女明星“扯头花”的期待，但随后逐步打动观众的，还是女性之间温柔又细腻的关照和友谊 。
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《乘风破浪的姐姐》
另一个同样发生在今年的重点女性话题，一定程度上也助力了“30+”女性主角们在国产剧中的登场，那就是中年女艺人在国产剧里“无戏可演”的尴尬局面 。大S就曾在综艺里说，“已经有人要我去演王大陆的妈妈了 。”
这是多数女演员到中年都会遇到的难题 。姚晨谈到产后复出，却发现没戏可拍；梁静承认转型制片人是“曲线救国”，希望这样能给自己找到好的角色；海清还在First上代表中年女演员自荐：“我们是一群非常热衷表演的女演员，没有传说中那么不好合作，一定比胡歌便宜，也一样好用……”
女性群像剧，则一定程度上为这批演员打开了新局面，也是迎合当下女性思潮的选择 。36岁的童瑶如今已出演了两部女性群像剧，35岁的江疏影在《三十而已》之后，也加入到了《欢乐颂》剧组当中 。
井喷是顺势而为，但要想从多部女性群像剧中脱颖而出，照搬原有的公式已经行不通了 。
女性群像剧的破题之旅女性群像剧在内地的“鼻祖”，要追溯到2003年的《粉红女郎》 。这部改编自朱德庸同名漫画的电视剧，直到现在仍被奉为经典 。
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