晚唐诗人杜牧在诗歌创作中,呈现出了怎样的审美倾向？ _经验知识

问题含金量很高。

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其中名篇《阿房宫赋》。是其在23岁时一蹴而就之作。除此。他也是唐代诗人中不多的旧体和新体诗兼攻诗人。一位高产作家。遗留后世律诗仅《樊川文集》中就有100多首。此外。《别集》中还有六七十首。

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远上寒山石径斜。白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚。霜叶红于二月花。
《清明》
清明时节雨纷纷。路上行人欲断魂。
借问酒家何处有。牧童遥指杏花村。

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青山隐隐水迢迢。秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜。玉人何处在吹箫。
杜牧作品。包括有多方面成就。彰显着内外兼具的审美情趣。尤其诗、赋。二者无论哪一方面都堪称名家。
其文学主张意为主。气为辅。以辞采章句手法对作品内容和形式进行处理。并在吸收、融合前人基础上形成风格。譬如。他古体诗中有着杜甫和韩愈等影子。题材广阔。笔力雄浑。而新体诗又以文词清丽。情韵跌宕独成一派。与李商隐并称\"小李杜\" 。特别是一些脍炙人口传世佳作。如《题乌江亭》《山行》《江南春》《浅怀》等。气势如虹且精致婉约。

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但由于生长于晚唐时期。面对宦官专权。藩镇割据。朝臣党争等内忧外患。生不逢时的他尽管满怀忧国忧民之心。但面对风雨飘摇帝国危厦。也只有把无奈交付给酒肆。境由心生。情随事迁。所以。他的很多作品都以比兴托物手法。针砭和讽刺着时局。
譬如《过华清宫中》一
长安回望绣城堆。山顶千门次地开。
一骑红尘妃子笑。无人知是荔枝来。
整个诗中。没有露出半点对唐明皇的愤懑。却用小小的荔枝。点开了安史之乱原委。
《泊秦淮》
烟笼寒水月笼沙。夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨。隔江犹唱后庭花。

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寒烟凄切。家国岌岌。却有戏子依然莺啼婉转把后庭花吟唱。这是什么样的歌曲？分明是亡国之音。
杜牧作品中。七绝成就无疑最高。律诗文词精美意境悠长。议论警言内敛隽永。而咏史则立意出奇。卓识高远。借古讽今。通幽曲径。

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折戟沉沙铁未销。自当磨洗认前朝。
东风不与周郎便。铜雀春深锁二乔。
隐含着如果周郎你借不到东风。二乔就是铜雀深锁下场。
在审美情趣上。个人认为。纵观杜牧所有作品。既有高远的爱国主义写实呼唤。也有云淡风轻的生活之趣。更有忧国忧民的地借古讽今。审美色彩趋于多样化、立体化。而对生活的热爱。也赋予了他善于捕捉自然景像中一草一木。文字大气从容又不失灵秀的心里变化。

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这种审美情趣下所完成的作品。在杜牧作品中绽放出了很多。
譬如《秋夕》
银烛秋光冷画屏。轻罗小扇扑流莹。
天街夜色凉如水。卧看牵牛织女星。
短小精悍的诗句里。字字犹如白切。却有着极强画面感和呼之欲出的审美情趣。

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胜败兵家事不期。包羞忍耻是男儿。
江东子弟多才俊。卷土重来未可知。
而这首诗的审美情趣中。既能看出作者对人生、命运、事业锲而不舍的态度。也能感受到其对事物规律的清晰逻辑观。或许。也正是这种和谐统一的审美情趣。最终才使他成为羽扇纶经的诗词大家。
结：

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作者论鉴@今日头条文化领域创作者
其他观点：
杜牧(803~853) 。字牧之。京兆万年(今陕西长安)人。二十六岁时进士及第又制策登科。授宏文馆校书郎。曾任黄丶睦等州刺史。转司员外郎。死时五十一岁。杜牧所生的时代正是唐代后期多事之秋。他的最高理想就是恢复唐帝国昔日的繁荣与昌盛。自称:“岂为妻子谋。未去山林藏。平生五色线。愿补舜衣裳。弦歌教燕舞。兰沚浴河湟。\"杜牧在生活上放达自任。不拘小节。他自称:'嗜酒好睡。其癖已痼。往往闭户。便径旬日。吊庆参请。多亦废阙。'这种生活态度虽也表示了对礼教束缚的蔑视。但更多地是出于对自己遭遇不满的缘故。他有一些诗写对妓女的情爱。虽不能说没有一些真实的情感。而总的说来从士大夫玩赏女性的心情出发。连他自己也说:\"十年一觉扬州梦。赢得青楼薄幸名。\"杜牧在文学上有着比较进步的见解。他主张文章应'意为主。以气为辅。以辞彩章句为之兵卫' 。把内容放在首要地位。指出形式是从属内容的。这就是他的诗作审美观。在这种思想主导下。在自己的创作中他力图贯彻这种主张。即文章为事雨作。不作无病呻吟。在《上知己文章启》中说:“伏以元和功德。凡人尽当咏歌记述之。故作《燕将录》;往年伐吊之道未得其所。故作《罪言》;……宝历间大起宫室。广声色。故作《阿房宫赋》。'他的诗作多是为了讽刺时弊。有着较强的现实意义。