诗歌中的“意象”一般会有哪些组合形式？又会呈现出哪些“意象”类型？

意境与景境。还有韵味。没有韵味的诗歌是白开水诗歌。这里的韵味并不是指押韵。而是指诗歌语言的张力。
其他观点：
意象是带有诗人情感的物像。诗歌创作就是意象的组合。通过意象组合形成情景交融的艺术境界。就是意境。
诗歌意象组合通常是同类型意象的并列或递进式组合。如。王维《山居秋暝》
空山新雨后。天气晚来秋。
明月松间照。清泉石上流。
竹喧归浣女。莲动下渔舟。
随意春芳歇。王孙自可留。
首联“空山” 。“新雨” 。“晚” 。“秋” 。几个意象。“山”是“空”的。空是空旷。空灵的意思。有一种世外桃源的意思。“雨”是“新”的。新是新鲜的意思。最近发生的事。又有空气清新的意思。“晚”是时间。傍晚。“秋”是季节。秋季。
颔联“明月”、“松” 。“清泉”、“石” 。几个意象。新雨后是雨刚刚停。明月初升。月光照射在松林之间。清澈的泉水淙淙流在陡峭嶙峋的山石之中。这一联正中苏轼的话。“味摩诘之诗。诗中有画；观摩诘之画。画中有诗。”
颔联是对首联意象的演绎。颈联是对颔联意象的递进。“竹”、“浣女” 。“莲”、“渔舟” 。由景物进入人物。用倒装逼手法。因为浣女回来而竹林里发出喧哗之声。由于渔舟入港莲花形成躁动。这里用的竹、莲都是美景。浣女、渔舟都是下层劳动人民。表现王维对官场厌恶。对人民亲近的立场和感情。这里的意象都是正用的。竹是“四君子”之一。诗人有“宁可食无肉。不可居无竹”的感慨。但也有大诗人反用这个意象。如“黄芦苦竹绕宅生” 。

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还有一种对比是句间的对比。“朱门酒肉臭。路有冻死骨” 。就是典型。还有毛泽东“红旗卷起农奴戟。黑手高悬霸主鞭”也属于这一类。

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第三种是放射性组合。就是首联定下意境基础。后面用各种意象来解释。配合这个意境。如白居易《后宫词》“泪湿罗巾梦不成。夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断。斜倚熏笼坐到明。”第一句就写宫女夜里睡不着。哭湿了罗巾。接下来三句都围绕这个意境表达。第二句前殿歌声响起。君王另有所爱。第三句是抱怨“我还没有老呀。怎么就没有恩爱了呢？”最后一句写倚靠着熏笼。坐到天亮。

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意象组合的方式各种各样。写诗就是把意象组合好。构成意境。
意象类型很多。有不同的说法。大致分为思念类、悲伤类、怀古类、闲适类、欢愉类。很容易查到。不再啰嗦。
其他观点：
诗歌。以意象作为艺术营构的元件。一首具有美学价值的诗歌。无一不是由一组组美的意象按照美学规律组构而成的艺术整体。所以要回答这个问题。应该要从诗歌意象营造的共同美学规律来入手。
先说第一个问题。诗歌意象的组合方式有序式组合和无序式组合这两种基本形式。
01 有序式组合
有序式组合。就是指意象的组合是依照某种外在的可感的顺序或联系进行有层次有步骤的更递与转换。
这种组合形式并不排斥意象的跳跃、叠加与交叉。但这些意象跳跃、叠加及交叉的过程中总可以找出一条明确的轨迹来。也就说。这种有序式组合是一种逻辑性的组合。

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比如。江河的诗《星星变奏曲》。就是通过意象的生发。连接与想象的流动而使意象构成了这种富有逻辑性的有序式组合：
“谁不喜欢春天。鸟落满枝头。像星星落满天空。闪闪烁烁的声音从远方飘来。一团团白丁香朦朦胧胧。”
在这一组意象群里。出现了一连串不相关联的意象单元。其中有的是感觉意象。有的是听觉意象。有的是视觉意象。但这些意象之间却是一种有序的枝生状态。
作者从“春天”这个抽象的意象生发。转化为具体意象“鸟落满枝头” 。继而又生发为“星星落满天空”这一诗的主体意象。