不久夕阳落山 ， 人影纵横散乱 ， 太守返回 ， 宾客跟随 。这时树林里浓荫遮蔽 ， 鸟儿到处鸣叫 ， 游人离开后禽鸟在快乐了 。然而禽鸟只知道山林的乐趣 ， 却不知道人的乐趣 ， 人们只知道跟随太守游玩的乐趣 ， 却不知道太守在享受自己的乐趣 。喝醉了能够和大家一起享受快乐 ， 酒醒了能够用文章记述的人 ， 是太守 。太守是谁？是庐陵人欧阳修 。
醉翁亭记》中“而”字的妙用
《醉翁亭记》是散文中别出一格特具风采的名篇 ， 也是体现欧阳修散文风格的代表作 。历来人们称赞文中多用陈述句 ， 并以二十一个“也”字作句尾 ， 形成一种别致的咏哦句调 。我认为除了这个特点之外 ， 还奇妙地用了二十五个个“而”字 ， 使文章流畅优美 ， 从容婉转、娓娓动听 。
文中除“已而”一处作表时间词用外 ， 其余的“而”都作连词用 。有的连接状语和谓语 ， 帮助描述动作的情状 ， 如“杂然而前陈者”、“起坐而喧哗者” 。有的连接两个前后有因果关系的主谓词组 ， 如“日出而林霏开 ， 云归而岩穴瞑” 。有的用于连接两个谓语 ， 如“往来而不绝者” ， 把来往的人多与延续时间长两方面紧连 。有的连接前后有因果关系的两个谓语 ， 如“野芳发而幽香 ， 佳木秀而繁阴”前句使人恍如既看到漫山遍地的野花竞相开放 ， 又闻到鲜花的幽香 ， 后句则使人象在酷暑烈日当空时置身于横柯上蔽的浓荫之中 ， 顿觉凉爽 。有的“而”是连接两个句子的 ， 如“渐闻水声潺潺 ， 而泻出于两峰之间者 ， 酿泉也 。”把酿泉的潺潺水声和水从两峰间飞泻直下的气势由“而”紧连 ， 则水之声势并现 。反之 ， 若不用“而” ， 就会使人觉得潺潺水声与水之气势互不相关似的 ， 影响了表达的准确和描述的效果 。
文中绝大部分“而”用于顺接 ， 少部分用于逆连 。如“然而禽鸟知山林之乐 ， 而不知人之乐；人知从太守游而乐 ， 而不知太守之乐其乐也 。”三个加黑的“而”是用于逆连的 ， 把禽鸟之乐、宾客之乐、太守之乐这三种乐在内容上的不同之处委婉含蓄地表现出来了 。
文中用二十四个连词“而” ， 用法随内容之异而多变 ， 作为连词“而”的几种用法基本上有了 。
《醉翁亭记》里有许多是骈偶句 ， “而”字则使这些句子的表达方式灵活多变 。如“日出而林霏开 ， 云归而岩穴暝”与“野芳发而幽香 ， 佳木秀而繁阴” ， 都是六字一句 ， 但“而”字的位置不同 ， 句子结构节奏也随之产生变化 ， 不显得呆板 。文中第三、四小节是描写山间朝暮、四时不同的景色和人们游山之乐的 ， 共分六层（“朝而往 ， ……而乐亦无穷也” ， 作为过渡句 ， 不列入层次内 。）除第一层和第六层用“……者 ， ……也”句式作结束句外 ， 中间四层都用“……而……者 ， ……也”句式作结束句 。每一层最后一句的句式基本一致 ， 但句子长短参差不一 ， 结束句中都用了“而”字 ， 显得整齐中有错落 ， 节奏略有变化 。
第四小节中有一处似乎可能用“而”却用了“为” 。原句为“临溪而渔 ， 溪深而鱼肥；酿泉为酒 ， 泉香为酒冽 。”加黑的“为”若作动词解 ， 则“酿泉为酒”与“临溪而渔”就对不起来了 。其实这个“为”该作“而”字解 。《古书虚词集释》：“‘为’犹‘而’也” 。这两句中的“为”“而”为互文 。这样 ， 就与“临溪而渔”对得很工整了 。此处“为”作“而”解 ， 则全文实际用了二十六个“而”字 。
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