刚才听你这样讲，我就发现，其实我也是有很类似的感觉，我真正追求的不是说回国来要做一个什么官、什么职位，或者达到什么成就 。回国之后，我家里还想帮我介绍去一些很体面的单位，就是又进入一种很标准化的、很结果导向的对理想的描述，但是当时我一点儿都不感兴趣，因为好像时至今日，我一直在想的都是怎么去做我觉得有意义的事情，怎么去做我很在意的、让我很兴奋的、能拓展意识边界的事情 。包括我们现在做这个课程，所有我做的这些事情，其实都是被我做这个事的状态指引的，至于它的结果是什么，能带来多大的荣誉，我从来没考虑过 。
你刚才一说，我就明白，原来这才是驱动力，而从来都不是一个具体的画面，不是要成为某一个很知名的人物，有多少粉丝，有多少作品什么的，所以我会有一种很深的共鸣 。
杜素娟：对 。《月亮和六便士》写了什么？一个人是如何成为一个伟大的画家的？这个概念是错的！其实这本书想讲的是，一个人如何找到了他想要的生活，如何过上了他想要的生活，拥有了自己想要的一种自我的状态，这就叫成功，也叫幸福 。所以思特里克兰德最后说他是幸福的 。
如果理想不是谋生职业，
那也要一直保留火种
杜素娟：我把这个故事抽出来，给大家重新讲一遍，我们就会知道这个伟大的画家的故事其实是每一个人的故事，非常普遍的故事，并不只是一个艺术家的故事，跟我们没关系 。我们从另一个侧面来讲它：有一个小孩子，小的时候特别爱画画，他很想画画，但他父亲说不行，学画画不能活，挣不到钱，所以他的父亲就逼着他去学了商科 。于是这个年轻人就学了经济，最后成为一个证券经纪人 。这份工作他一点都不喜欢，但是他没办法，为什么呢？他23岁那年遇到一个姑娘，20岁，很可爱 。两个人，一个20岁，一个23岁，基本上是在还不太确定为什么自己不开心的时候——因为人在懵懂期，还不知道这份不喜欢的工作会给自己带来什么——他遇到了这个姑娘，挺喜欢的，就向这个姑娘求婚，两个人结婚了 。
结婚以后他发现一个问题来了——他得养家 。养家的过程当中，他慢慢30岁了，这时候他发现了：我为什么不开心？因为我做的是自己不喜欢的工作 。但是问题又来了，他不能变了 。为什么？他们结婚第二年就生了孩子，有两个孩子需要养，他们需要读书 。那怎么办？他只好在他不喜欢的这份工作里面干啊干啊，一直干到了 40 岁，人都快“淹死”了——他用了这个词，在这样的生活状态当中他都快“淹死”了 。然后怎么办？我们来看生活当中的表现，大家能体会吧？这种体会太多了，对不对？
史秀雄：你会觉得每天的生活都很没有意义 。哪怕是待遇、各方面的条件都挺好的，但是你依然会觉得这一切一点儿都不值得 。你看，我刚才讲的这个故事，就是思特里克兰德的故事，这是艺术家的故事吗？我觉得不是，是生活的故事，是人生的故事 。我们很多人都遇到了这样一个困境，它要讲的只不过是我们该如何对待这个困境 。
电影《白日梦想家》（2013）剧照 。
杜素娟：对 。实际上，思特里克兰德前面40年的人生，都笼罩在我们一点儿都不陌生的一个问题上 。就是我们对人生的想象 。我们以前也讨论过这个问题，一个人怎么样生活是安全的，怎么样是幸福的，我们慢慢地演化出一套固定的标准 。像思特里克兰德走到40岁才发现，他这样的生活让别人觉得他很幸福 。有这么几个依据：第一，工作很好；第二，有一个很贤惠的妻子；第三，儿女双全；第四，社会地位很高 。当时的英国伦敦就是有这样一套价值标准，所以大家认为，思特里克兰德过的是一种很幸福的生活 。
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