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《红楼梦》中这段谈诗出自第四十八回 。原文如下：
香菱笑道：\"我只爱陆放翁的诗'重帘不卷留香久 。古砚微凹聚墨多' 。说的真有趣！\"黛玉道：\"断不可学这样的诗 。你们因不知诗 。所以见了这浅近的就爱 。一入了这个格局 。再学不出来的 。你只听我说 。你若真心要学 。我这里有《王摩诘全集》你且把他的五言律读一百首 。细心揣摩透熟了 。然后再读一二百首老杜的七言律 。次再李青莲的七言绝句读一二百首 。肚子里先有了这三个人作了底子 。然后再把陶渊明、应玚 。谢、阮、庾、鲍等人的一看 。你又是一个极聪敏伶俐的人 。不用一年的工夫 。不愁不是诗翁了！\"
为什么\"重帘不卷留香久 。古砚微凹聚墨多\"这句诗不好？黛玉只用了两个字解释：\"浅近\" 。这两句诗确实浅近 。很容易读懂：书斋内帘子颇重 。诗人倦怠卷起 。于是墨香久久萦绕于室内；古砚微凹 。未及时清理残墨 。于是渐渐聚了一洼浓墨 。十四个字 。对仗是极工整 。\"留香\"、\"古砚\"等意象裁选得也颇为雅致 。像一幅工笔画 。勾勒出士人生活里的一幕场景 。\"浅近\"的诗一定不是好诗吗？未必 。李白的《静夜思》最为浅近 。可千百年来人人吟咏 。余味不尽 。
放翁的这首诗 。其\"浅近\"之病 。恰在于无余味 。无余味的原因 。在于堆砌 。在于滑易 。在于字字实写 。于是有意象 。而无意境 。什么是意境？曹公很快就在下文做了解释 。继上文 。黛玉拿了王维、杜甫、李白的诗集给香菱看 。香菱苦读了几日后 。来向黛玉报告心得：
黛玉道：\"可领略了些滋味没有？\"香菱笑道：\"领略了些滋味 。不知可是不是 。说与你听听 。\"黛玉笑道：\"正要讲究讨论 。方能长进 。你且说来我听 。\"香菱笑道：\"据我看来 。诗的好处 。有口里说不出来的意思 。想去却是逼真的 。有似乎无理的 。想去竟是有理有情的 。\"黛玉笑道：\"这话有了些意思 。但不知你从何处见得？\"香菱笑道：\"我看他《塞上》一首 。那一联云：'大漠孤烟直 。长河落日圆 。'想来烟如何直？日自然是圆的：这'直'字似无理 。'圆'字似太俗 。合上书一想 。倒像是见了这景的 。若说再找两个字换这两个 。竟再找不出两个字来 。再还有'日落江湖白 。潮来天地青'：这'白''青'两个字也似无理 。想来 。必得这两个字才形容得尽 。念在嘴里倒像有几千斤重的一个橄榄 。还有'渡头余落日 。墟里上孤烟'：这'余'字和'上'字 。难为他怎么想来！我们那年上京来 。那日下晚便湾住船 。岸上又没有人 。只有几棵树 。远远的几家人家作晚饭 。那个烟竟是碧青 。连云直上 。谁知我昨日晚上读了这两句 。倒像我又到了那个地方去了 。
\"念在嘴里倒像有几千斤重的一个橄榄\" 。香菱真是禀赋灵通！橄榄越嚼越有滋味 。而黛玉首肯的好诗 。正要有此余味 。所谓境界 。所谓\"境\" 。是\"生于象外\"的 。也就是读者能透过诗中的\"象\" 。感悟到诗中没有具体呈现的\"象\" 。进而头脑中浮现出如在目前的\"景\" 。这样的诗 。就可以说达到了\"象外之象 。景外之景\"的水准 。是黛玉推崇的\"第一义\"的诗歌 。那么这样的诗歌要如何创作？中国山水画 。讲究留白 。借留白产生含蓄不尽的韵味；而所谓\"诗画一体\" 。诗歌也要有虚实 。举重若轻 。一气挥洒 。
此时再看\"重帘不卷留香久 。古砚微凹聚墨多\"这句诗 。恰如上文所说 。它像一幅工笔画 。处处勾勒 。却也处处堆砌 。与\"大漠孤烟直 。长河落日圆\"这样的山水写意画相比 。缺浑厚之气；与\"日落江湖白 。潮来天地青\"相比 。乏净朗之思；与\"渡头余落日 。墟里上孤烟\"相比 。后者显然更悠逸 。
陆游一生笔耕不辍 。收入《剑南诗稿》的有九千三百多首 。可以说是中国古代诗歌史上最高产的作家；但事实上放翁诗集不是精挑细选过的语文课本 。其中有大量语句重复、有佳句无佳篇、甚至流水账式的作品 。因为到了中晚年 。陆老先生赋闲在家 。开始事无巨细地记录自己的生活 。甚至像强制自己完成作业一样 。必须每天写诗；就好像现代的我们 。很多人都热衷于每天发很多条朋友圈--这固然是一种记录生活、分享生活的方式 。但是艺术创作不同 。它无疑是需要积淀、需要沉思的 。如果一味贪多 。还要求诗人的每首诗都是佳作 。就不太现实了 。而且黛玉的这句话 。不是针对陆游的所有作品 。只是认为不能一开始就拘于精巧却浅近的句子 。要从品读立意高绝的作品开始 。因为初学者要有高起点 。\"法乎其上 。则得其中；法乎其中 。则得其下\" 。否则眼界、胸襟都被局限住了 。
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