京剧水袖尺寸旦角如何练水袖视频教学，京剧水袖 _睿知

水袖功时怎样练的？
以下选自程文章约《略谈旦角水袖的运用》:《管子水袖的运用，以我个人的经验，可以归纳为十个字，即钩、挑、握、拳、拨、扬、尘、抛、打、摇，各有不同的发力之处；使用的时候可以把它们连接起来，交织起来，可以千变万化，组织成不同的舞蹈姿势。下面分别说一下这十个词的用法：1 。钩：要让袖子折起来露出手，要用‘钩’ 。伸出大拇指，在水袖的折痕处勾住，两三次后折叠起来。我看到很多演员，袖子都不会叠，只好往下拽。这样不好看，他们经常手忙脚乱，因为手伸不出来，影响表演，多半是因为还没找到这一招。二、挑：用食指将水袖向上抛，多用于希望水袖向上飞的时候。三、支撑：如《锁麟囊》，有一个身影是这样的：云手，转身，翻袖，手臂伸出，蹲下，出现。这时候你就得用‘支撑’:主要是用中指发力，同时双臂向外支撑。没有这个‘支撑’，当你转身下蹲的时候，你只能很早就把手臂伸直，这样全身就会僵硬，这就是所谓的‘姿势无力量’；只有姿势，没有动作。如果下蹲的时候同时伸出双臂，然后露出来，就显得优雅有力，这个身材就完美了。4.冲：双手握住水袖，两臂先伸后上。这个数字主要用于表示情绪“休息”时间。如果你不必“匆忙”，你会不规则地玩你的袖子。五、拨：提起套筒后放下水套筒(见后)，复位时‘拨’ 。主要是用小指发力，好像在拉什么东西。6.杨：翻袖子，举胳膊。它常用于‘尖叫’、‘哭泣’等。七、山：提袖后的恢复动作。但是动作比‘拨’还大，好像要掸掉身上的灰尘。八、甩：先转袖子，再甩出去，这个动作比‘甩’大，生气的时候用的多。9.打架：和‘甩’略有相同，但更直白，也更狠。十、抖：也就是常用的‘抖袖’，动作比‘刷’和‘拨’都要小，只需手腕稍微动一下就够了。虽然我把自己用过的水袖动作总结成了这十个字，但是这十个字并不是一个一个孤立的。如果我想不起来哪里有水袖，我就突然来这里。不是这里，是那里，把它们分开。各袖动作之间的衔接要自然流畅，如‘叫头’时要用‘阳’，但‘阳’必须与‘拨’或‘山’连用，否则就不流畅：用‘拨’还是用‘山’要看当时的情况。”

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京剧旦角的水袖，一些细节问题
杭方的藏舞美人研究一般长1.6尺，成派的好像长一点，宽约1/2袖口围。珠市口有很多服装店可以定制。直接找服装店比找裁缝要好得多。~ ~你不在海淀.去珠市口很方便~但是服装店就在珠市口街旁边的巷子里，所以要问~ ~不明显。
急！！！京剧中“旦”走的台步叫什么？？
旗步，花梆子步，云步，老步。1.旗鞋步：左脚勾在脚尖上，走直线步，同时摆动右臂，左脚落地。右脚微抬，然后右脚勾在脚尖上，左臂直步摆动，腰部中立，抬头，抬头，双脚交替向前伸直。2.花梆子步：抬脚，落地，从左到右，或前或后横向移动。3.云步：双脚并拢，先分开脚跟，再分开脚尖，再分开脚跟，不断重复，使身体左右侧向移动。左转时，右脚是重点；右转的时候左脚是重点。4.老步：双腿与肩同宽的距离，膝盖微曲，脚尖微向外，背部微弓，胸部内侧，脚跟抬起，双脚抬起，脚向前迈，脚着地，左脚迈时右臂摆动，左臂迈时右脚摆动。接下来是跑垒员。步法要小，腰要直不抖，眼睛要直，左臂背放在腰间，右臂向外伸直，手掌向外伸直(兰花指)，手臂伸直。引申信息：舞台上台阶的形状千变万化，可分为两种：一是动作的台阶；第二，静步造型。上海武胜路名师凌云曾把舞台上的步骤总结为十八个字，即“爬、绊、踏、弯、荡、撇、扣、连、林、错、垫、箭、切、偷、立定、走八” 。其中，“站、走八”是台阶形式中最基本的要领。站在台上时，我的意思是使双脚呈丁字步站立，具体分为“正丁(前纵后横)”、“斜丁(斜纵横)”、“远丁(横纵距)”和“反丁(前横后纵)”四种形式。根据人物的需要灵活运用。花旦戏里有一种小跑，既不是圆走，也不是日常生活中的跑，而是有规律的小跑。跑步的时候，双脚并拢走路。步子很小，每一步不超过一两寸，但步伐很快(你的腿动得很紧)，身体却没有动得快。来源：百度百科-丹娇

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如何学习京剧程派的发声？
京剧派知识点：程派唱腔有独特的发声方法，尤其是在“咳”和“后脑勺”的运用上，形成了程派沉郁凝重的艺术特色。”咳声”是声带从喉顶振动发出的一种发音，在弹角唱法中很少使用。程派知识点：程老师在老学员的基础上，创造性地将“打呼噜”吸收到丹角的唱腔中，使丹角的唱腔在嗓子眼里游走，含而不放，发人深省。“咳声”用得是否恰当，取决于对气的控制。小呼吸，“咳声”出不来了，之后就会形成“砸捣声” 。程派知识点：程派的“鬼音”在于它的发声方法和唱法。所谓“鬼音”属于共鸣范畴，多用于闭音，共鸣位置后移，也称“脑后音” 。程老师吸收了老学员。
“脑后音”的特点，共鸣位置移后，用气提起来唱，增强了唱腔的力度、厚度和凝重感。程派知识点：程先生并不是一味地闷着唱，而是运用气的力量与发音部位的控制相结合的演唱方法，使声腔凝重、深沉，具有一定的立音和厚度，找出共鸣位置，再适当地加以抑扬顿挫、吞吐收放，形成独特的程腔艺术。程派知识点：程腔的特点（1）悲剧人物哀怨、坚贞、缠绵；（2）发声方法、吐字行腔独具匠心。程派唱腔中，完全可以使用亮音，但使用时必须注意，亮音要有厚度和力度，不能虚飘贼亮，这样的亮音才能与程腔沉郁、凝重的风格和谐统一。程派知识点：程派的唱，非常讲究用气，即用丹田气托着唱，不宜用胸腔呼吸的方法，着力点不在喉头，声带必须保持松弛状态，疲劳点在于用气上面。一出戏唱下来，要感到后颈发麻（脑后共鸣），小腹空荡（丹田用气），嗓子并不觉得如何疲劳。程派知识点：程腔强调气的运用，不仅高腔要气足神满，就是低腔，尤其是那种细若游丝、绵绵不断的长腔，完全仗的是充沛的丹田气，音调虽低，但所费之气，却比高腔有过之而无不及。缺少或较少只用丹田气，往往难于体现程腔的美妙化境。程派知识点：一口气不能无限，在行腔中必须留气口，要换气，偷气。程腔在气口上很讲究，换气、偷气不能明显，要使人难以察觉，好象一口气绵延不绝，以保持唱腔和情感的完整、流畅和圆美。程派知识点：程先生对自己的唱腔，一向要求“圆” 。他力求保持整个声腔的浑然一体，不见棱角，天衣无缝，流畅自如。程先生的“圆”，不仅对唱腔，就是念、做、舞、打，以及水袖等，都要求“圆”美一体。那种见棱见角的表演风格，一向是程派艺术所不取的。程派知识点：要处理好程腔字与腔的关系，就要在四声准确的基础上，通过运用唇、齿、喉、舌、牙五音部位，把字咬准，再加以吞吐收放、抑扬顿挫，务使字中含腔、腔中有字，两相吻合，音调分明。程派知识点：字的演唱分头、腹、尾三个部分。字头未出口前，气要先上，暗暗蓄势，用气领字音，放出字头。至字腹，则气放足而音全出。字尾则徐徐提气，归韵收声。有的字，特别是喷口字，则需要运用气阻的方法，把气先提上去，蕴含不放，到一定程度时，带着字音，冲口而出.
如何让男生变成京剧旦角？首先的话你自己要非常喜欢唱戏曲这一类的，比如说从小去练习啊，或者说多看看这一类的文化知识，就会比较有希望。