流媒体|影视产业被流媒体善待了吗?|2021·年度大复盘
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在复盘2021年影视产业发展的时候 , 我试图把时间线再往回拉一年 。
在2020年疫情刚暴发之时 , 在铺天盖地的院线因疫情防控暂停 , 无数院线电影档期被迫延期的消息之中 , 电影行业 , 有一条重要的新闻却被大家所忽略了:2020年2月底 , 法国老牌电影杂志《电影手册》(Cahiers du Cinéma)杂志的编辑部 , 包括主编在内的15名编辑集体宣布请辞 。
他们还对外发布了一封辞职信 , 表明了离开的直接原因是更换了股东 。一个月前 , 杂志被多位出资人联合收购 , 并且引入了电影制片方和科技巨头等的新的股东 。编辑部认为 , 这些人与杂志内容有大量的利益冲突 。编辑部集体请辞的行动 , 也被外界普遍解读为 , 是他们维护尊严的最后的方式 。这本创刊于1951年的杂志 , 在影史上的重要地位不言而喻 。
但电影还没有告别观众 , 它依旧是我们最愿意为止付费的内容形态 。作为已经诞生了100多年的影像艺术 , 电影一度受到了电视产业和DVD业态的冲击 。而随着科幻片等适合大银幕的制作出现 , 影院得以开启了新一轮复兴浪潮 。当时的这股复兴浪潮 , 不仅带动的是3D、IMAX、杜比等声画表达形式的发展 , 重塑了影院硬件软件生态系统 , 改写了线下地产和以及零售商圈的格局 。
现在 , 不仅是电影 , 整个影视内容产业发展的接力棒 , 也传到了流媒体平台手里 。从制作到宣发 , 影视产业链条上的每一个环节 , 他们都有参与 。当前 , 大型的流媒体平台同样也可以说是一家综合的影视娱乐公司 。
然而 , 就在被疫情“偷走”的这两年时间里 , 影视行业进入了一个相对黯淡的发展时期 , 剧组拍摄被迫中断 , 各地影院不时暂停营业 , 流媒体平台之间 , 也就是长短视频平台阵营 , 也陷入了旷日之间的纠纷 。
片荒 , 片荒 , 压垮流媒体事实上 , 在《电影手册》事件之前 , 2020年国内春节档电影《囧妈》因为疫情突至院线停摆 , 转投字节跳动旗下短视频平台一事 , 也彻底惹怒了国内的院线方 。《囧妈》的“院转网”行为 , 虽然弥补了电影无法如期上线的商业损失 , 但也引发了院线方的合力声讨 , 导演徐峥也受到了联合抵制 。
当时咄咄逼人的院线代表们 , 一定没有想到 , 到了2021年 , 疫情的复杂性已经超出了所有人的想象 , 这同样也在某种程度上 , 改变了主营长视频内容的流媒体平台对于未来的期望 。毕竟早先 , 当人们为了防疫被迫居家时 , 流媒体行业或多或少会认为 , 这是一个机会——所有的娱乐方式被迫改为线上了 。
当下长视频平台已经意识到了问题的严重性 , 没有源头的内容供给 , 所有的线上繁荣都不过是泡沫一场 。
虽然行业内普遍有一种观点认为 , 是短视频及其他多样性娱乐方式 , 挤压了我们花在长视频平台上的时间 。但是 , 长视频受其他形式挤压最根本原因 , 是自身的优质内容仍较为匮乏 。
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