投稿|近60亿阅读量的#难听#背后，华语乐坛会变好吗？( 四 )
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此外，短视频音乐也正在实现从“不断下沉”到“力争上游”的转向 。以往，短视频是炮制爆款的团队攻占下沉市场的工具，现在则是上游音乐公司和主流艺人不可或缺的宣发工具，其上走红的歌曲质量也日益向好 。如去年短视频助推的《这世界那么多人》和王源的《连流星也为你落下来了》，以及凭借《别叫我达芬奇》在短视频上二度走红的小鬼王琳凯 。
总之，无论音乐渠道如何创新，产业格局如何改变，音乐势力如何更迭，如何在“求新”的同时又“好听”，是摆在每一代音乐人面前的共同命题 。
结语不断迭代的媒介技术、丰富多元的娱乐资源与持续涌现的各种新潮流，我们面对的早已是一个文化「大跃进」的时代 。
纵然缺失了渐进发展的历史语境下的从容，但多了更加大胆的想象与更具复杂性的个体感知，新世代的反思情绪与冒险精神并肩而至，正如当下的华语乐坛 。
回首2021，疫情已不再被视为音乐产业的阻碍，取而代之的是对NFT、虚拟偶像、元宇宙等一系列的行业想象，有了更多对于星辰大海的期待 。更何况，音乐产业版块的各环节都出现了一些新变化：本土在线音乐付费率突破10%，短视频的锋芒不减，从中走出的爆款对不少人来说仍“接受困难”，但骂声逐渐沉淀为带着期待的批判；各类新生代音乐人光芒初现，口碑一般，却在热度上实现了全面攻占 。
我们对新事物与新生代的接受度和期待值都大大拉高，那些通过今昔对比可知，“华语乐坛完了”的结论更多是出于怀旧心理，值得反思，但并未囊括全貌 。
断层之间，新的篇章已经开始显现 。
【投稿|近60亿阅读量的#难听#背后，华语乐坛会变好吗？】
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