文旅产业研究|北沟村的变迁：在文旅改造中自生长( 二 )
比如，北沟村中，原本的燃气站空地转化而来的三卅精品酒店，就有着特别符合本土的建筑语言 。
阚冬找来的建筑师刘涵晓，选择三卅的主色调是灰色，然后再是咖黄米棕，保留了北方村落的建筑色彩 。材质是硅藻泥，取材自当地，有一种来自于农村的质朴与粗粝感 。与村子浑然一体的还有三卅门口的大屋檐设计，对2049投资集团来说，他们不希望做村子的掠夺者，而是希望给全村带来这种遮风挡雨的荫蔽感 。
由村中旧时的琉璃厂改建的瓦厂酒店，则是在08年一对美国夫妇的有机改造下重新焕发了生机 。从上世纪后半叶，琉璃厂因污染而停工开始，瓦厂就只剩下颓圮的断垣残壁和一些六七十年代烧制的琉璃瓦 。
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瓦厂酒店内景 拍摄/钛媒体App 曾朦萱
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瓦厂酒店夜景 拍摄/钛媒体App 曾朦萱
十几年前，美国夫妇参观了长城之后顺道来到北沟村，被这里琉璃厂中蕴含的文化气息打动，就将这里改建成了一个瓦厂酒店 。瓦厂酒店保留了原本的红砖，并且在红砖墙中嵌入了几十年前在此地烧制的琉璃瓦残片，利用旧有的材质打造了新时代的乡村文旅景观 。后来，在疫情的影响之下，瓦厂酒店生意黯淡，又辗转交到了2049投资集团手中，设计师们又对它进行了一些基于原酒店风格的升级改造 。
同样的，尽管瓦美术馆在北沟村有着潮流化特征，但刘涵晓在设计时，依然遵循的是“第三故乡”的理念，希望与整座村庄的风貌融合在一起 。
在瓦美术馆的正门口，近万块橙黄色的贴面瓷砖与66块玻璃砖构成了靓丽的主视觉风格，在不同的时间、季节之下与阳光交织成不同的光影画面 。但与此同时，这些瓷砖的绚丽色彩又与遥遥相望的瓦厂酒店中的琉璃瓦共同构成了斑驳的叙事 。因此，新旧之间，这种跨越世纪的对话十分融洽 。
此外，瓦美术馆的旧址是当地的一家小餐馆——小园面馆，面馆中用石头堆垒的隔断矮墙和座椅，如今依然以原生态的方式呈现在美术馆之中 。尽管旧时的面馆已经不再经营，但村民在这座美术馆中徜徉，也能有回忆往昔的感觉 。
北沟村的有机发展理念，还体现在瓦美术馆近期举办的一个“局部城市”的展览上 。
既然展览发生在村中，便要与村庄有着密切的关联 。周轶伦作品《当阳光足够直射，晒干这些走私的T恤》在美术馆一层搭建了一个晒衣场，就地取材；艺术家隋建国的作品《梦石归田》，灵感来自于最普通的石灰岩石块，将它放大了一万六千倍，把它呈现在了广阔的村庄之上，不拘泥于瓦美术馆封闭的空间，也做到了与乡间田野的相融……
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隋建国作品《梦石归田》，来源：2049投资集团
自生长近些年，北沟村正是有了操刀者的有机整合，其自身也枝繁叶茂地生长着 。
一方面，它吸引了大量外出打工的村民回乡就业、创业，村中的老龄化与劳动力空心化问题逐渐解决；另一方面，艺术家与隐形富豪们，在倦怠了城市的纷乱氛围后，也有一些选择了将此地作为了自己的隐世桃源 。
在瓦厂酒店西餐厅做着厨师的宋翠红，就是回乡就业的一个典型案例 。“以前在娘家村子的时候，我主要做服装；后来北沟村终于发展期了旅游业，我就回到了北沟，在这里的餐厅从洗碗工做起，再到冷盘师傅、热菜厨师，慢慢就都会了 。这里的主厨会把这些技能一点一点教给你 。”
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