投稿|粉丝花了一个亿，爱豆的歌还是没人听( 二 )
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换句话说，想靠完美复刻国际水准，注定是无法打开市场的 。“国内的流量歌手在占据了绝对的资源优势的同时，却没有兼顾华语乐坛独有的发展历史、审美样态，损失了本土文化的根源性和审美上的差异性 。”
邹小樱则认为，追随经国际市场历练过的曲风，本就是因为流量明星在追求“合理、安全和保险” 。流量明星的音乐创作势必要兼顾各方的利益，占据如此广大的市场份额，决定了他们必须对受众的期待作出回应 。因此，决定了他们的音乐作品始终“风格大于内容” 。
“流量明星的歌词始终是比较弱的，我们能期待流量明星表达什么呢？”邹小樱告诉音乐先声，“输出大道理？对社会议题发表意见？对于他们的身份而言都是不合适的 。面对欧美流行音乐和K-POP浸润下长大的年轻粉丝群体，流量明星只能带来他们认为酷的音乐 。”
反观目前流量明星为数不多的破圈歌曲，《大碗宽面》算一个，《青春修炼手册》也算一个，但都没有国际团队的“保驾护航” 。
“《大碗宽面》的传播已经剔除了它的音乐属性 。”邹小樱认为，《大碗宽面》更多地为听众提供了一个可以消费的“梗”，在互联网上活跃的群体都会为歌曲本身携带的传播模因（meme）狂欢 。“本质上和杨超越的那一句‘燃烧我的卡路里’一样，根本不算音乐的胜利 。”
而《青春修炼手册》的不可复制，更在于市场大环境的变革 。
“《青春修炼手册》是基于唱片工业的思维完成的作品，就像小虎队的《爱》、《青苹果乐园》一样，唱片工业会重点考虑歌曲的传唱度 。”邹小樱评价道 。
巧合的是，知名音乐制作团体火星电台成员曾宇在采访中也将TFBOYS与小虎队进行类比，“小虎队有多少金曲，而TFBOYS又有多少金曲 。唱片时代的逻辑早已不适用于互联网时代 。”
只可惜，这两首歌曲都不能从音乐本身出发，为流量明星的音乐提供“破圈”的经验 。这是否意味着，没有出圈的音乐作品，只是流量明星的锅？
流量明星为何也没“流量”？在互联网的语境下，“流量”本指在一定时间内网站的访问量，以及手机等移动终端上所消耗的字节数 。
2014年后，“归国四子”为内娱制造了明星使网站访问量、手机移动终端上网流量的现象级暴增，“流量”一词越来越多地成为明星的前缀，用以表征他们超凡的人气、影响力和号召力 。
2018年，中国的“偶像元年”踏着韩国的足迹狂奔而来，“打投”、“做数据”成了甚嚣尘上的新词汇，“流量明星”在时代红利的助推下迅速进入大众视野 。此刻，当我们再回忆那个独属于“蔡徐坤们”的夏天，多少有些唏嘘 。
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如今，当明星或艺人再冠以“流量”作为定语的时候，不再仅仅代表“有热度、有人气”，反而有了几分负面意味：流量明星由粉丝经济催生，依靠狂热粉丝的消费能力赢得资源，在公众的认知里，“流量明星”与“实力艺人”全然对立了起来 。
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