投稿|今年初雪，我没点炸鸡啤酒( 三 )
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韩剧像一个播放的“小红书”，从美食时尚到旅行圣地，360度无死角地向世界展示着所有被“爱情滤镜”所精修过的魅力 。
而这块流动的广告牌带来的，远远不只是商业价值 。
递出自己的文化名片韩剧用反复输出本土文化告诉我们：只要你足够自信，哪怕是泡面也可以文化输出 。
因此，韩剧也成了学者们文化研究的重要样本 。四川大学的学者梁英在其博士论文《大众叙事与精神家园——韩国电视剧叙事文化研究》中总结道，韩剧擅长五个方面的“包装”：一是包装环境；二是包装偶像；三是包装生活方式；四是包装情感；五是包装文化 。
这种包装是矛盾的，“既不动声色，又声色铺张”，无论是韩剧中永远美丽的男女主角，还是像画一样的风景，都以一种毫不费力的姿态呈现 。这会同时起到两个作用：促进消费，和传播文化 。
不难发现的是，韩剧的包装能力，更多地体现在偶像剧里，在诸如刑侦、悬疑等韩剧的其他类型中，这种功能并不明显 。
原因或许在于，偶像剧本身就是一种存在规则的“游戏” 。在偶像剧界，至高无上的规则是“爱情高于一切”，双方会受到来自家庭、阶级地位、世俗观念甚至种族鸿沟等各种各样的障碍，但最终，一切困难都得为了爱情让路 。
虽然大家都知道这不够真实，但是喜欢韩国偶像剧的人，大都“默许”这种规则 。梁英提到：“偶像剧的价值并不在于‘反映现实’，而在于建构关于爱情与青春的想象和神话，其中的情节巧合、俗套配方、虚假完美都不能用普通的现实标准去衡量 。”
在这种环境里，韩剧进入了一种想象与现实之间的“第三次元”，环境和日常一样让人感到熟悉又亲切，但又与真实的、平淡而无趣的日常完全不同，充满了各种浪漫色彩 。
美国学者丹尼尔·贝尔在《资本主义文化矛盾》一书中提到：“时装、摄影、广告、电视和旅行，这是一个虚构的世界，人们在其间过着期望的生活，追求即将出现而非现实存在的东西 。”——这种追求就包括一支口红、一件大衣、一场初雪和一段极致浪漫的爱情 。
剧集自诞生之初，就是特殊的商品，它同时兼具艺术属性和社会文化属性两重含义 。其中，艺术属性与书籍、电影、绘画等艺术形式相近，而社会文化属性的背后，则是剧集所特有的“时代价值”：它需要紧跟时代，满足观众当下的情感需求 。而总能满足观众情感需求的韩剧，成为了韩国重要的文化名片 。
近年来，国产剧在文化输出方面开始不落下风了 。金希澈在热播综艺里对着电视里播放的《新倚天屠龙记》，激动地向身边人安利“周芷若”的名场面还历历在目，《芸汐传》《香蜜沉沉烬如霜》等古装剧在韩国电视台也有不错表现，《知否知否影视绿肥红瘦》还取得了中华TV收视率历史排名第一的成绩 。
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金希澈安利《新倚天屠龙记》
此外，韩剧还屡次陷入“抄袭门”：《九尾狐传》被认为设定抄袭了《结爱千岁大人的初恋》，《德鲁纳酒店》也被指责抄袭国产剧《东宫》，不少网友做了动图对比，试图证明两部剧存在镜头、情节、人设等疑似重合 。
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