投稿|国产女性群像剧里的爱、痛苦与欲望投稿|娱乐|影视|综艺

文 | 毒眸，作者 | 张嘉琦、符琼尹，编辑 | 张友发

过去的国产剧似乎总习惯这样的设置：当女性不是国产剧主角时，女性往往是男主角身边精致的花瓶，或者危险的蛇蝎美人，当一位女性成为国产剧的主角时，几乎所有的男性角色都会疯狂地爱上她，并帮助她完成人生每一次挑战。
而当一群女性成为国产剧的主角时，男人将不再重要。
大女主的时代过去了，观众正在越来越欢迎讲述一群女性恋爱、生活与事业的故事，比如最近豆瓣开分8.1的《爱很美味》，如今已经升至8.4分，走出了国产剧近来难得的上升曲线。

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图片来源：微博@网剧爱很美味
这部剧与今年另一部8分口碑剧《我在他乡挺好的》，有不少相似的设定：主角是性格迥异、家庭背景不同的多名女性，彼此相熟。故事从她们的角度，展开女性在职场、婚恋、原生家庭等多方面的困境。
女性群像剧正在成为这两年的热门题材。据新京报统计，2020年到2021年8月期间播出的、有一定知名度的女性群像剧多达15部。去年，以三位“30+”女性为主角的《三十而已》成为年度爆款，130+的热搜次数表明了观众女性群像故事充分的热情。
这股趋势可以追溯到2016年热播的《欢乐颂》，5年过去，女性群像剧主创们的“嗨点”、观众的喜好都在发生改变：《北辙南辕》中雷厉风行的女精英不再讨喜，《爱很美味》里有身材焦虑，一直因为“女强男弱”的恋爱关系被家人、身边人诟病过于“优秀”的女高管才更接地气。

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当女性群像剧中的女性有了更接地气的烦恼，我们反而在更日常、更多样的女主角身上，感受到了女性的强。国产剧的女性群像剧制作公式，正在缓慢升级。
在有大量刷剧需求的女观众面前，充满不确定的剧集生产也有稳定投产比的需求，在看剧和造剧之间，女性群像剧，看上去是那个完美答案。
井喷的女性群像剧女性群像剧的井喷，始自2018年。庞大的供给量既是市场需求导致的，也有文化思潮的影响。
首先是市场需求的变化。自2015年《盗墓笔记》拉开“网剧元年”序幕后，几大视频平台的女性用户占比逐步攀升。到了2018年，据云合数据相关数据显示，五个视频平台（爱奇艺、优酷、腾讯视频、芒果TV、搜狐视频）的女性用户均在60%以上，头部剧集的女性用户占比均在64%以上。
那几年，大女主剧和甜宠剧是剧集市场上最为火热的概念。先是《三生三世十里桃花》《楚乔传》接连缔造播放量纪录，再是章子怡、汤唯、周迅等影后“下凡”出演大制作古装剧。2017年，小成本的《双世宠妃》，则将“高频发糖”的甜宠剧推向了市场。
无论是大女主还是甜宠，背后都是女性情感剧的逻辑，满足女性的细分需求。在大女主剧里，女主角往往肩负天下苍生，是与男性并驾齐驱的重要话事人，当然打天下的同时也不能少了男主角的款款深情。甜宠剧则是倍速时代的爱情，有持续且密集的“甜”，故事逻辑都以发糖驱动。
而女性群像剧则“进可攻退可守” 。2016年播出的《欢乐颂》，既有高甜的恋爱线，又有职场女强人的“爽文”线，还是多个国产剧热门话题——家庭，职场，友情，爱情的交汇中心。高收视和高播放量，证明了《欢乐颂》对全年龄层的覆盖。