文章插图
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马 。
夕阳西下，断肠人在天涯 。
【作者】：马致远（1250年-1321年），字千里，号东篱（一说字致远，晚号“东篱”），汉族，大都（今北京）人，另一说（马致远是河北省东光县马祠堂村人，号东篱，以示效陶渊明之志） 。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在...
【译文】：天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣 。
小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅 。
古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行 。
夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下 。
凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方 。
【注释】：⑴枯藤：枯萎的枝蔓 。昏鸦：黄昏时归巢的乌鸦 。昏：傍晚 。
⑵人家：农家 。此句写出了诗人对温馨的家庭的渴望 。
⑶古道：已经废弃不堪再用的古老驿道（路）或年代久远的驿道 。西风：寒冷、萧瑟的秋风 。瘦马：瘦骨如柴的马 。
⑷断肠人：形容伤心悲痛到极点的人，此指漂泊天涯、极度忧伤的旅人 。
⑸天涯：远离家乡的地方 。
【赏析】：这首小令很短，一共只有五句二十八个字，全曲无一秋字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境 。被赞为秋思之祖这首成功的曲作，从多方面体现了中国古典诗歌的艺术特征 。
一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境 。
中国古典诗歌十分讲究意境的创造 。意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范畴，它的本质特征在于情景交融、心物合一 。情与景能否妙合，成为能否构成意境的关键 。清王夫之《萱斋诗话》曰：“情景名为二，而实不可离 。神于诗者，妙合无垠 。”王国维《人间词话删稿》云：“一切景语皆情语也 。”马致远这首小令，前四句皆写景色，这些景语都是情语，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调 。而最后一句“断肠人在天涯”作为曲眼更具有画龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天涯断肠人内心悲凉情感的触发物 。曲上的景物既是马致远旅途中之所见，乃眼中物 。但同时又是其情感载体，乃心中物 。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，构成了一种动人的艺术境界 。
二、使用众多密集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品充满浓郁的诗情 。
意象是指出现在诗歌之中的用以传达作者情感，寄寓作者思想的艺术形象 。中国古典诗歌往往具有使用意象繁复密集的特色 。中国古代不少诗人常常在诗中紧密地排列众多的意象来表情达意 。马致远此曲明显地体现出这一特色 。短短的二十八字中排列着十种意象，这些意象既是断肠人生活的真实环境，又是他内心沉重的忧伤悲凉的载体 。如果没有这些意象，这首曲也就不复存在了 。
与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性 。在同一作品之中，不同的意象的地位比较均衡，并无刻意突出的个体，其情感指向趋于一致，即众多的意象往往共同传达着作者的同一情感基调 。此曲亦如此 。作者为了表达自己惆怅感伤的情怀，选用众多的物象入诗 。而这些物象能够传达作者的内心情感，情与景的结合，便使作品中意象的情感指向呈现一致性、单一性 。众多的意象被作者的同一情感的线索串联起来，构成一幅完整的图画 。
意象的繁复性与单一性的结合，是造成中国古典诗歌意蕴深厚、境界和谐、诗味浓重的重要原因 。
古典诗歌中意象的安排往往具有多而不乱，层次分明的特点，这种有序性的产生得力于作者以时间、空间的正常顺序来安排意象的习惯 。
【《天净沙·秋思》原文翻译赏析,天净沙·秋思全诗的意思】今天有人称马致远的这首《天净沙·秋思》为“并列式意象组合”，其实并列之中依然体现出一定的顺序来 。全曲十个意象，前九个自然地分为三组 。藤缠树，树上落鸦，第一组是由下及上的排列；桥、桥下水、水边住家，第二组是由近由远的排列；古驿道、道上西风瘦马，第三组是从远方而到目前的排列，中间略有变化 。由于中间插入“西风”写触感，变换了描写角度，因而增加了意象的跳跃感，但这种跳跃仍是局部的，不超出秋景的范围 。最后一个意象“夕阳西下”，是全曲的大背景，它将前九个意象全部统摄起来，造成一时多空的场面 。由于它本身也是放远目光的产物，因此作品在整体上也表现出由近及远的空间排列顺序 。从老树到流水，到古道，再到夕阳，作者的视野层层扩大，步步拓开 。这也是意象有序性的表现之一 。
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