千百年以来 。柳七郎的《雨霖铃》不知赚走了多少痴男怨女滚烫的眼泪 。“执手相看泪眼 。竟无语凝噎” 。不仅触痛到了我 。更触痛到了近千年以前怡红院、寻香楼、醉春阁……里无数多情的风尘女子 。
纵观中国的封建时代 。能到得皇帝所赐“奉旨填词”这个“殊荣”的 。仅北宋柳三变一人而已 。说他是北宋第一职业填词人也丝毫不为过 。
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寒蝉凄切 。对长亭晚 。骤雨初歇 。
首句由一只呱躁的秋蝉起笔 。“寒”、“凄”二字试图营造一种烦乱而又凄清的氛围 。面对着长亭 。天气接近傍晚 。暴雨刚刚停歇 。阴冷之风扑面而来 。
都门帐饮无绪 。留恋处 。兰舟催发 。
“都门”指北宋都城汴京的城门 。这句交代了离别的地点 。有人解释说 。城门内 。繁华万千；城门外 。凄凉满目 。一门之隔 。两种气象 。心理落差极大 。
置帐设酒 。思绪全无 。正在恋恋不舍之时 。船上的艄公已催着出发 。
每次读到这里 。难免心生怨怒 。人家恋人分别 。正卿卿我我、你侬我侬时 。你这个二杆子艄公偏偏一遍又一遍催喊着:开船了、开船了……你就再让他们缠绵个半个时辰不行吗？
古时的别离以后可不像现在 。飞机高铁 。三千里弹指一挥 。说见面就见面 。过去山高水恶 。交通不便 。车马又慢 。“一生只够爱一人” 。一次分别 。短则一两个月 。长则三年五载；加上过去医疗条件极差 。缺医少药 。指不定分别后一个小感冒 。就硬生生的把生离变成了死别！所以古人特别看重送别 。亦留下了无数关于送别的千古诗词佳作 。
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执手相看泪眼 。竟无语凝噎 。
柳七郎的高明之处在于煽情而不肉麻 。也难怪皇都里秦楼楚馆的非良家女子无不为之倾倒 。
紧紧的握着手互相凝视着 。泪水朦胧了双眼 。直到最后也无言相对 。千言万语都噎在喉间想说却又说不出来 。
看到这句情话 。我要是个女人 。那我也会义无反顾的跟着他走 。哪怕是去赴汤蹈火 。
念去去、千里烟波 。暮霭沉沉楚天阔 。
“去去”二字相叠 。无疑增加了些许悠悠的况味 。引人遥想:此去南方 。这风一程又水一程 。千里迢迢 。烟波浩荡 。那夜雾沉沉的楚地天空是何等的辽阔啊 。从此就真的天各一方了 。
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多情自古伤离别 。更那堪、冷落清秋节！
这句由自己联想到以往的那些多情的恋人 。推而广之 。自古以来 。多情的人最伤心之处便是这让人肝肠寸断的别离 。屋漏偏逢连夜雨——更何况又逢这萧瑟冷落的秋季 。这般离愁哪能经受的住啊？更俗一点的的来说——这简直就是要人命的节奏啊！
今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月 。
宋代词人极善于营造氛围 。写情的同时 。亦爱写景 。情景交融 。让人颇有身临其境之感 。
(你走以后）又有谁知道我今夜酒醒时身在何处呢？怕是只有那杨柳岸边 。凄厉的晨风和黎明的残月了 。
此去经年 。应是、良辰好景虚设 。便纵有、千种风情 。更与何人说？
这一去 。长年的分别 。我料想即使遇到再好的天气、再好的好风景 。也如同虚设 。即使有千种风情 。又能和谁诉说呢？只剩下了满腹的落寞 。
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其他观点：
\"执手相看泪眼 。竟无语凝噎\" 。柳三的词触痛了你吗？
这两句词出自婉约派词人柳永的《雨霖铃》中 。
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柳永 。字耆清 。初名三变 。福建崇安人 。
柳永一生仕途坎坷 。到了晚年才中进士 。他在是北宋著名词人中 。官位最低 。但在宋词史上却占有重要地位 。属于北宋第一个全力填词的作者 。也是一个大量写慢词的作者 。他自创新曲 。并且通音律 。所以他的词音律凄婉 。其作品铺叙展衍 。不事雕饰 。在宋词的发展中 。有开疆拓土之功 。词通俗易懂 。旖旎近情 。深受人们喜爱 。
柳咏仕途失意 。一生四处飘泊 。他的作品正如他的一生境遇 。这首《雨霖玲》是他离开汴京 。前往浙江时的作品 。词以悲秋景色为衬托 。抒发与所喜爱的\"她\"难以割舍的离别之情 。
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