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雨雪曲翻译赏析 雨雪曲原文及翻译赏析( 四 )

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三、空间位置的回旋
空间的浓缩是由整体或全局逐层缩小 。最后突显一个细部的特写；空间的拓展则是首先突显一个细部 。然后慢慢放大 。最后形成一个整体 。一个全局 。空间位置的回旋则是上述两种手法的综合运用 。即先由细部逐渐放大 。然后在逐渐缩小回归这个细部 。形成一个回环照 。。如张继这首著名的《枫桥夜泊》：
月落乌啼霜满天 。江枫渔火对愁眠 。
姑苏城外寒山寺 。夜半钟声到客船 。
诗中首先显现的是一叶扁舟 。扁舟中是位在深秋的夜晚难以入眠的诗人 。寒霜之下 。乌啼声中 。从月出东山到玉兔西坠 。他面对瑟瑟的枫叶和点点渔火 。愁绪满怀 。彻夜无眠 。这自然会引起读者的思虑？为何彻夜无眠？贬谪路上的幽怨 。还是游子对故乡的思念？抑或是柳永式的“杨柳岸 。晓风残月”？诗人并未就此作出回答 。仍然接着描叙：首先点出地点：“姑苏城外寒山寺” 。然后点出此时此地的独特景观：“夜半钟声到客船” 。直到最后两个字“客船” 。我们才明白诗人此时的位置 。此时的处境 。才明白他要抒发的是“客愁”——一个游子对故乡、对亲人的思念！整首诗 。在空间位置上绕了个大圈：由一条小船中贮满乡愁的游子 。放大到附近的江枫渔火 。月落乌啼 。再到小船、枫树、渔火、乌啼所在的河蚌到附近的寒山寺 。让寒山寺的钟声在从远处再回到客船 。诗人的乡愁透过秋夜的冷月寒霜 。伴着江枫渔火 。掺和着阵阵乌啼和夜半钟声 。更有种幽寂清冷的氛围 。更突显孤孑清寥的感受 。当然 。这首诗之所以成为千古名篇 。并不仅仅是空间位置的回旋这种手法的巧妙运用 。还有许多独到的手法 。如典型景色的选取和布局：落月、乌啼、寒霜 。最易形成一种孤寂清寥的氛围；秋江、枫叶、渔火 。这又是典型的水乡秋夜景色 。这对抒发羁旅和客愁自然起了很好的渲染和衬托 。从布局上说 。前两句密度很大 。十四个字写了六种景象；后两句却特别疏朗 。只写了一件事：卧听夜半钟声 。前两句的密匝 。突出了江南水乡秋夜的繁富 。反衬诗人独处清夜的孤孑；后两句的疏朗 。不仅意在显示江南秋夜的静谧 。更在揭示江南秋夜的深永和清寥 。他带给客中游子的感受也就在意料之中了 。不过这些手法 。将是我们下面讲义中所要着重谈到的 。
与张继《枫桥夜泊》空间处理手法相近的还有李商隐的《夜雨寄北》：
君问归期未有期 。巴山夜雨涨秋池 。
何当共剪西窗烛 。却话巴山夜雨时 。
李商隐是个极富才情又极为坎坷的晚唐诗人 。他无意在牛李党争中钻营谋利 。却又偏偏陷入其中不能自拔 。以至“一生襟抱未曾开” 。他那深情绵邈、富艳精工的无题诗 。不知打动过古往今来多少读者 。但这首寄给妻子的小诗 。却通俗浅切 。既不富艳也不绵邈 。但同样深情和精工 。与秦观的《鹊桥仙》一样 。成为天各一方夫妻之间的爱情绝唱 。这个成就的获得 。主要是通过时间和空间的转换取得的 。从时间转换来说 。是今宵——他日——今宵的回环 。这将在下一讲提及；从空间转换来说 。是巴山——西窗——巴山的回环：诗人此时在巴山写信给远方的妻子 。回答她关于归期的询问 。根据李商隐年谱 。唐宣宗大中五年（851）至十年（856） 。李商隐在梓州（今四川三台县）刺史柳仲郢处当幕僚 。既然是幕僚 。就是一种人身依附关系 。行止自然无法自己作主 。所以诗人的回答是“未有期” 。三字之中所蕴含的人生苦痛 。自不待言 。梓州秋夜那淅淅沥沥的雨水似乎就在诉说着诗人的愁绪和思念 。它涨满了池塘也涨满了诗人的胸臆！接下来 。诗人并没有像其它诗人那样去分写对方对自己的思念 。即所谓“对面傅粉”之法 。也没有像他自己的名句“晓镜但愁云鬓改 。夜吟应觉月光寒”那样一写自己 。一写对方 。道出相互的思念 。而是来个大幅度的时空跳跃 。设想有那么一天 。夫妻二人在西窗下相拥而坐 。诉说自己昔日在巴山夜雨时的相思之情 。如果说 。由今日相思之苦设想来日的相聚之欢 。这还是众多诗人都能做到的话；再跳一步 。由来日的相聚再回忆今日的相别 。即由巴山跳到西窗下再跳回巴山 。这就是匪夷所思 。不是常人所能达到的水平了 。所以清人姚培谦赞叹说：白居易在《邯郸冬至夜思家》中说“料得闺中深夜坐 。多应说着远行人” 。“是魂飞到家里去 。此诗则是予飞到归家之后也 。奇绝”（《李义山诗集笺》） 。清人桂馥也说:“眼前景反做后日怀想 。此意更深”（《札朴》） 。都是在赞叹此诗空间跳跃的处理手法 。

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