赏析“人闲桂花落″与“不知秋思落谁家″中“落″各有什么妙处?


这两个落子各有各的妙处 。前面的落是写景 。后面的落字是壮情!前面的这句话出自唐朝诗人王维的巜鸟鸣涧》 。
人闲桂花落 。夜静春山空 。
月出惊山鸟 。时鸣春涧中 。
译文
很少有人活动只有桂花无声地飘落 。夜里一片静谧春日的山谷寂寂空空 。
明月升起光辉照耀惊动了山中栖鸟 。不时地高飞鸣叫在这春天的溪涧中 。
【赏析“人闲桂花落″与“不知秋思落谁家″中“落″各有什么妙处?】后面的落字呢 。出自唐朝诗人王建巜十五夜望月》
中庭地白树栖鸦 。冷露无声湿桂花 。
今夜月明人尽望 。不知秋思落谁家?
题中的“十五夜” 。结合三、四两句来看 。应指中秋之夜 。诗题 。《全唐诗》作《十五夜望月寄杜郎中》 。杜郎中 。名不详 。其友 。在唐代咏中秋的篇什中 。这是较为著名的一首 。
“中庭地白树栖鸦” 。月光照射在庭院中 。地上好像铺了一层霜雪 。萧森的树荫里 。鸦鹊的聒噪声逐渐消停下来 。它们终于适应了皎月的刺眼惊扰 。先后进入了睡乡 。
诗人写中庭月色 。只用“地白”二字 。却给人以积水空明、澄静素洁、清冷之感 。使人不由会联想起李白的名句“床前明月光 。疑是地上霜” 。沉浸在清美的意境之中 。
“树栖鸦” 。主要应该十五夜望月是听出来的 。而不是看到的 。因为即使在明月之夜 。人们也不大可能看到鸦鹊的栖宿;而鸦鹊在月光树荫中从开始的惊惶喧闹(周邦彦《蝶恋花》词有句“月皎惊乌栖不定” 。也就是写这种意境)到最后的安定入睡 。却完全可能凭听觉感受出来 。“树栖鸦”这三个字 。朴实、简洁、凝炼 。既写了鸦鹊栖树的情状 。又烘托了月夜的寂静 。
“冷露无声湿桂花” 。这句诗让我联想到冷气袭人 。桂花怡人的情景 。由于夜深 。秋露打湿庭中桂花 。如果进一步揣摩 。更会联想到这桂花可能是指月中的桂树 。这是暗写诗人望月 。正是全篇点题之笔 。诗人在万籁俱寂的深夜 。仰望明月 。凝想入神 。丝丝寒意 。轻轻袭来 。不觉浮想联翩 。那广寒宫中 。清冷的露珠一定也沾湿了桂花树吧?这样 。“冷露无声湿桂花”的意境 。就显得更悠远 。更耐人寻思 。你看他选取“无声”二字 。那么细致地表现出冷露的轻盈无迹 。又渲染了桂花的浸润之久 。而且岂只是桂花 。那树下的白兔呢 。那挥斧的吴刚呢 。那“碧海青天夜夜心”的嫦娥呢?诗句带给我们的是多么丰富的美的联想 。
明月当空 。难道只有诗人独自在那里凝神注望吗?普天之下 。有谁不在低回赏月 。神驰意远呢?于是 。水到渠成 。吟出了“今夜月明人尽望 。不知秋思落谁家” 。前两句写景 。不带一个“月”字;第三句才明点望月 。而且推己及人 。扩大了望月者的范围 。但是 。同是望月 。那感秋之意 。怀人之情 。却是人各不同的 。诗人怅然于家人离散 。因而由月宫的凄清 。引出了入骨的相思 。他的“秋思”必然是最浓挚的 。然而 。在表现的时候 。诗人却并不采用正面抒情的方式 。直接倾诉自己的思念之切;而是用了一种委婉的疑问语气:不知那茫茫的秋思会落在谁的一边(“谁家” 。就是“谁” 。“家”是语尾助词 。无实义) 。明明是自己在怀人 。偏偏说“秋思落谁家” 。这就将诗人对月怀远的情思 。表现得蕴藉深沉 。似乎秋思唯诗人独有 。别人尽管也在望月 。却并无秋思可言 。这真是无理之极 。然而愈显出诗人情痴 。手法确实高妙 。

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其他观点:
主要是静 。背后是生活安逸 。不同之处在于前是客观后是主观 。
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民间奇谭:总有自己的观点 。精于地产 。爱好文学 。喜欢电影 。欢迎关注 。多多沟通 。《鸟鸣涧》
唐 王维
人闲桂花落 。夜静春山空 。
月出惊山鸟 。时鸣春涧中 。
本诗主要描写夜里山涧的幽静景象 。“人闲”指的是人们忙活完毕 。安静下来开始休憩 。一片静悄悄 。静悄悄到什么程度?桂花落地一般是通过视觉感知到的 。但在这山里黑乎乎的晚上 。哪里能够看到呢?诗人怎么知道呢?因为安静 。就连桂花落下的声音都能听到 。所以诗人知道桂花在落 。“落”本身是视觉感知的情形 。在此通过听觉进行感知 。证明安静的程度 。同时 。“落”是自然之落 。不是风吹 。不是人摇 。是花儿到了一定程度自然落下 。花开花落 。云舒云卷 。当中有一种悠闲适宜 。顺其自然的情绪;也证明山涧独立世界 。万物自然滋长 。无论是“静”、“自然” 。在后面月出、鸟鸣等 。都有相同的情形表达 。所以 。“静”只是诗人的感官感触;由静产生的山涧中无人打扰、山涧中事物自然、恬然的状态 。才是诗人内心中喜欢的 。与开篇“人闲”相对照 。更能表达诗人向往幽静、自然生活的追求 。故 。此诗中“落”一展示幽静 。二展示自然 。

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