投稿|“2002年的第一场雪”，下了20年( 四 )
为2010年“音乐风云榜十年盛典”颁奖典礼上评选“十年影响力歌手”时，作为评委会主席的那英极力反对刀郎入选 。她认为刀郎虽然销量高，但并不具有审美标准，更说“去KTV点刀郎歌的都是农民” 。
大人们，时代变了 。
唱片体系在崩塌，唱片销量连年下降，“救市”的反而是网络歌手和数字音乐 。2011年，徐良和汪苏泷两个网络歌手的纯自然下载量收入高达500万，超过了环球等老牌大唱片公司的下载量收入 。
而那些曾经痛批网络歌曲的老前辈，要么早早在音乐综艺占据导师席位，要么在“歌王”的争夺台上大展歌喉 。
从破圈，到自嗨随着《中国好声音》《我是歌手》等节目走红，综艺成为音乐行业的流量入口，把许多“小众音乐”带到了更广泛大众面前 。
民谣就是典型例子，《快男》选手左立唱红了宋冬野的《董小姐》，《中国好声音》选手张磊唱红了《南山南》，综艺热度直接在2015年把四组民谣歌手送进了万人体育场 。
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网络主播也跃跃欲试，想在综艺这个更大众的舞台上获得认可 。
2017年，正是MC天佑大火的时候 。他作为“喊麦领军人”登上《天天向上》舞台，成为2017年底浙江卫视跨年演唱会压轴嘉宾，选秀综艺《明日之子》，也要请他来做助阵嘉宾 。
但他的表现，在选秀舞台上显得格格不入 。与毛不易的合作舞台结束后，音乐人赵英俊表示：“看完这个表演后，我稍微替毛不易感到一点点委屈 。”
天佑听完，接过话筒说：“我也觉得这个比赛，有你特别不公平 。一首大王叫我来巡山，你把它唱成了一首歌，你为什么能站在那？”
在登上综艺的过程中，天佑带来的争议从未间断，最终，过往的不当言论被一一扒出，跨年演唱会后不久他就成为平台封杀的对象 。而毛不易在节目中的《消愁》持续走红，至今仍是“明日”五季最出圈的歌曲 。
“出圈”，在2017年之后变得格外重要 。呆若木一所说的“自选时代”还在分化、固化，不少原本“小众”的领域逐渐成为音综们开采的金矿 。2017-2019年，每年都有一个垂直亚文化群体“出圈”——
2017年《中国有嘻哈》让嘻哈文化走向台前，2018年复刻了韩国练习生选秀的《创作101》《偶像练习生》开始向娱乐圈空投偶像，2019年《乐队的夏天》让摇滚也加入商业化进程，间接刺激了音乐节市场 。
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在“QQ音乐三巨头”的年代，是一部分人想发声，但从2017年以后，短视频平台的兴起也让“发声”的权力被均匀地摊向了更多人，变成了大部分人在发声 。
平台贴心地为一系列视频的制作准备好了模板：不管你是想拍手势舞，还是用热歌做BGM拍视频，还是翻唱，一切都为了更快的传播而准备 。短视频时代，将神曲频率提高到了一个月一首 。
《腾讯白皮书·音乐篇》忠实地记录着“神曲”以及音乐行业变化的轨迹 。
2017年之前，每年的总结辞都有些颓丧 。2014年，它称“这是一份令人沮丧的行业报告”，歌手在比赛，但“音乐或者唱片，我们依然没有看到任何起色”；2015年，“连网络神曲都不见踪影”；2016年，“依然没有神曲”，但好消息是国家版权局对音乐版权做出规范，让“数字音乐破了纪录” 。
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