投稿|“2002年的第一场雪”，下了20年( 六 )
不过，这一代的网络神曲演唱者还是与上一代有诸多不同 。
呆若木一认为，初代网络神曲还是带着唱片公司的企划意识的，“比如刀郎的宣传语会是西域歌王” 。这让过去的神曲更为“人歌合一”，歌曲的特质与本人的气质吻合度较高，在传播时也就不会存在歌红人不红的情况 。
贤江觉得，制作能力的差异也较为明显 。初代网络神曲歌手，基本都有较长的学习音乐的经历 。刀郎从事音乐行业十余年，庞龙后来成为沈阳音乐学院终身教授，杨臣刚1998年到2000年师从武汉音乐学院教授学习专业作曲 。
而这一代部分网络神曲缔造者的音乐素养，在2018年《明日之子》舞台上有部分展现 。《离人愁》作者李袁杰称自己想要做中国风的创新，但华晨宇认为他的曲风和弦走向“4536251”较为常规，希望他能换一个弹法，李袁杰摊手表示“这个我是真不知道” 。
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呆若木一向毒眸提起了他对音乐行业的悲观和乐观 。他对“音乐是刚需”这件事持悲观态度，认为“多数人并不会主动去寻找新音乐，而是被动的接受刺激” 。但他对华语流行音乐的良性发展持乐观态度 。
华语乐坛走出唱片黄金年代，进入”已死“循环的那些年，网络歌曲进入了几代人的生活 。时至今日，《可可托海的牧羊人》还是全民K歌60、70后最爱唱的曲目TOP3 。
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父母的歌单从某个时刻开始就不再更新了，但这并不代表他们不需要音乐 。贤江常常会替一些60后修电脑，理由是“他们的听歌软件没法用了” 。
60后们需要《可可托海的牧羊人》，是市场圈层分化足够成熟的结果 。网络歌曲的诞生和分化，也是时代的必然 。
它曾经扮演过草根的朋友，救市的英雄，甚至音乐的敌人 。但对那些听众来说，被记住的只会是那几句歌词，和那几段旋律 。
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