投稿|对话编剧雷志龙：如何塑造行业剧的「时代感」投稿|电视剧

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文 | 新声Pro ，作者｜杨睿琦

《盛装》一开始的名字是《时尚骑士》。
编剧雷志龙想出这个名字的时候，大家都觉得「土」，他自己也承认。但这个第一时间冒出来的「土名字」，在雷志龙看来，「意思是对的，骑士代表着守护，我们要守护一本杂志」。
这也是电视剧《盛装》所要传达的核心理念之一。这部刚刚收官的电视剧，以职场新人李娜为主视角，通过描绘在新媒体冲击下的时尚杂志《盛装》，缓缓展开时尚媒体众生相。
这是五元文化第一次尝试制作时装题材剧集，也是雷志龙的第一部电视剧作品。《盛装》的出现，某种程度上填补了职场剧市场的空白，尤其是时装题材。以陈开怡、肖红雪主编之争为主线，《盛装》表面所传达的「争斗」背后，实际上是对《盛装》这本女刊所代表的女性主义、理想与价值观的坚守。
「《盛装》告诉我，我是谁，我应该跟什么样的人在一起，做什么样的工作。」李娜在剧中的台词，某种程度上来说，也是编剧雷志龙的真实映照。创作《盛装》之前，雷志龙先后任职于人民网、财讯传媒旗下的《东方壹周》以及时尚杂志《嘉人marie claire》。
比媒体工作经历更长的，是雷志龙对话剧的创作与坚持。由话剧展开的缘分延展到电影之中，雷志龙与导演饶晓志结识，先后参与包括《你好，疯子》、《无名之辈》在内的电影编剧工作。
七年的媒体工作经历以及话剧、电影创作经历为雷志龙在创作上提供了一种真实、鲜活的构想。在与《新声Pro》的对话中，雷志龙提及，媒体行业内与女性同事的共事经历，为其提供了以《盛装》女刊视角进行故事编排的前提，但面对数十位形形色色、各有不同的角色，雷志龙也坦言，「每个人我都会代入到她的状态里，去感受她所承受的困境、痛苦，这简直就是精神自虐。」
对群像戏的坚持，一方面来自对过往时代的怀念与记忆，另一方面，也代表着一种叙事上的技巧与野心。不分性别，任何一位角色在雷志龙的眼里，都代表着对各自价值观的坚守。某种程度上而言，职场外壳下，《盛装》代表的，更是一个时代以及时代下的人们与各自选择。
就像开篇的《盛装》和她背后的所有人，巨轮将沉之时，所有人想要的，只是一份坚持、体面与尊严。

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以下为《新声Pro》和雷志龙的对话部分节选：
新声pro：为什么会想创作《盛装》，这种想法何时开始？
雷志龙：在做编剧之前，我在媒体待了七年。我现在38岁，对我来说这是三分之一的人生。刚做媒体的时候，传统媒体还是黄金时代，曾经有一段时间，我觉得我可能会做一辈子媒体，能做一辈子媒体也挺不错的。