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投稿|对话编剧雷志龙：如何塑造行业剧的「时代感」( 四 )


新声pro：就像李娜一样？
雷志龙：我可比李娜傻多了 ， 我就是一个普普通通的大直男 。我英文也不是很好 ， 奢侈品我只知道香奈儿 ， 连迪奥都不知道 。所以我刚进时尚杂志开会的时候 ， 就跟白痴一样 ， 听天书 。我当时不管做什么选题 ， 同事们都说我是直男审美 ， 做啥都不行 ， 衣服穿的也不行 。
有观众觉得李娜很笨 ， 我比李娜笨多了 。三个月之后才慢慢进入到时尚媒体的语境里 ， 每天和同事们聊选题 ， 听他们讲各种各样的女性话题 ， 慢慢自己也比较自如了 ， 可以做一些独立选题 。那时候的生活 ， 直到现在我都觉得挺好玩的 。 
新声pro：李娜在某种程度上代表着你的自我投射吗？在剧中她的作用是怎样的？
雷志龙：李娜相当于一个画轴的主视角 ， 随着画轴慢慢展开 ， 观众可以通过李娜看到《盛装》或者说新旧媒体碰撞的时代全貌 。这也类似于中国传统绘画中的「散点透视」法 ， 李娜是《盛装》的一根主画轴 ， 我需要以一个对时尚或者对媒体完全不了解的视角 ， 将观众带入 。
新声pro：你觉得《盛装》算是一部合格的职场剧吗？或者你认为它是一部职场剧吗？
雷志龙：我觉得它的故事主要发生在一个公司里 ， 所以它更接近于职场剧的形式 ， 或者说样子？但《盛装》还是讲时代变化和人的成长 ， 这是核心 ， 只是故事的发生地是一个公司 。
新声pro：《盛装》想要传达的核心思想是什么？
雷志龙：第一 ， 是理想 ， 以及我们应该如何守护自己的理想 。第二 ， 是新旧媒体对纸媒的态度和对新媒体的态度 。第三 ， 是女性 。因为它是一个女刊 。陈开怡是女性发声的一个重要途径 ， 核心主题还是要尊重女性、尊重美以及捍卫美、抵达美 。三个主题共同构成了《盛装》的剧情内核 。
新声pro：除此之外 ， 《盛装》还在试图传递哪些价值观？以及你更为看重的部分？
雷志龙：《盛装》的英文名是叫“尊严与价格” ， 之前我参与编剧的《无名之辈》讲的也是人的尊严 。《盛装》中还有一个很重要的词是「体面」 ， 陈开怡在第一集就跟严凯说 ， 如果纸媒是注定要没落的 ， 新时代注定到来 ， 我们注定要落伍 ， 我们也希望优雅地去面对这一切 ， 这是给于读者最大的体面 。体面就是人跟人都有基本的尊严 ， 人不至于变得毫无尊严 。我觉得体面是很重要的 ， 体面某种程度上就是道义 。
新声pro：剧集结束 ， 有没有收到相对负面的评价 ， 你如何看待这些评价？
雷志龙：这几天我可能看了有七八千条评论了 ， 每天我手都刷麻了 ， 微博上的、豆瓣上的、小红书上的、抖音上的 ， 包括人家评论下面别人的评论我都会看 ， 我就想看这些 ， 好的坏的我都看 ， 我还会甄别有的是有效信息 ， 有的是无效信息 。
新声pro：哪些是有效信息 ， 哪些是无效信息 ， 作为创作者如何看待这些信息？
雷志龙：比如悬浮 ， 我现在也一直在努力理解和消化这个词到底是什么意思 。因为对我来说 ， 看观众的有效评论和反馈 ， 也是很重要的业务学习 ， 就是如何判断当下观众对于电视剧节奏以及叙事的需求 。从剧作上来讲 ， 《盛装》的剧本绝对不是一个完美的剧本 ， 但它是一个真诚的、有所表达的剧本 ， 也是一个绝不敷衍的、认真的时代故事 。

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