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投稿|对话编剧雷志龙：如何塑造行业剧的「时代感」( 二 )


后来转去做了编剧 ， 刚入行做编剧的时候 ， 真的很想写跟媒体有关的剧本 ， 但当时都是委约创作 。直到做了三年编剧 ， 终于有机会可以写一个自己想写的东西 。某种程度上来说 ， 《盛装》应该是我除了话剧之外 ， 第一个完全按照自己想法去写的剧本 。
新声pro：第一次创作电视剧剧本 ， 遇到过哪些困难？
雷志龙：一开始并没有考虑到写电视剧有多难 ， 觉得能写就特别开心 ， 后面才一点点认识到这事有多难 。尤其是写到第十五六集的时候 ， 我甚至觉得这辈子可能都写不完这个剧本了 。我工作室有个小白板 ， 白板上写着「写完《盛装》就去阿那亚团建」 ， 结果第四年我们才去成阿那亚 。
新声pro：媒体题材的电视剧比较少见 ， 处理起来有难度吗？
雷志龙：把媒体这个行业展现给大家 ， 确实挺费劲的 。我也是第一次写电视剧 ， 怎么在电视剧里构建事件冲突 ， 没有抓手 ， 比较难 。爱情、亲情题材的电视剧 ， 其实都比较容易找到对标 。媒体题材的电视剧国外有一些不错的样本 ， 但我们不能直接沿用 ， 因为大家的语境不一样 。虽然看上去好像都是在讲媒体 ， 但对我来说就有点「抓瞎」 。当时真的是凭着一腔无知和一腔热情 ， 就开始了创作 ， 后面就一点点顺利起来 。
新声pro：你之前主要创作话剧、电影 。不同品类的内容产品 ， 对你的创作思路是否产生影响 ， 或者说一些改变？
雷志龙：一定是有区别的 ， 最大的区别就在于体量不一样 。一部商业电影一共是110场戏 ， 我写过那么多电影剧本 ， 基本上单部电影剧本需要的字数在四五万字左右 ， （当然这字数不包括反复的修改） ， 但是电视剧一集就得一万多字 ， 《盛装》我当时写了36集 ， 36集就是40多万字 。
篇幅不一样 ， 就要求故事框架更复杂 。电影的结构也很复杂 ， 但电影还是一个截面 ， 往往表达清楚一个主题就可以 ， 但电视剧不一样 ， 写的时候你需要每一集都留「钩子」 ， 最好每一集都能有个小高潮 ， 隔几集有一个大高潮 ， 这样观众才能看的比较舒服 。另外 ， 也是很重要的一点 ， 写《盛装》的时候 ， 也预设了观众对剧的要求不会那么低 。
新声pro：具体在创作过程中 ， 哪些方面觉得比较困难？
雷志龙：首先 ， 《盛装》是一本女刊 ， 需要以女性视角进行呈现 ， 这是故事决定的 。我需要写十几个女性角色 ， 而且她们都得不一样 。这十几个女性角色 ， 她们隶属于同一个杂志的不同阶层 ， 或者说不同位置 ， 她们看到的东西不一样 ， 聊的事情不一样 ， 面临的困境也不一样 ， 说的话也不应该一样 。最后 ， 这些角色要交织、融入进一个故事里 。
其次 ， 剧情方面 ， 每一集都要有实实在的推进 。
另外 ， 每一句台词都很难 ， 难在细节 。我是个大直男 ， 我得不断地代入到不同的女生视角里 ， 思考角色该怎么说话更生动真实 ， 但又不至于太奇怪 ， 同时又能推进剧情的发展 ， 承载价值观的输出 。男性角色也一样 ， 他们的小心思、小心机 ， 我也得去琢磨 ， 然后一点点去把它刨出来 ， 这个过程中确实有点「精神分裂」以及「精神自虐」 。

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