投稿|影视造城，影视困于城( 三 )
【投稿|影视造城，影视困于城】横店绘起了影视产业蓝图，其他的影视基地亦如雨后春笋拔地而起，只是他们选择了两条路 。
03 空城荒废记到2019年，以旅游为主要收入来源的影视城们，95%都在亏损 。
政府+电视台是这些影视城最初形成的两股合力，影视剧取景点是他们的主要噱头，带着计划经济色彩的影视基地隶属于相应政府机构，没有特许不能租借 。
地处偏远的大敦煌影视城等，在拍过《大敦煌》《美丽的大脚》等剧后，开始慢慢荒废 。
均价耗资过亿影视城变成次抛项目，除了管控上的不灵活，更根源上的问题，在于初期规划时思路上的本末倒置 。
当初三国城强劲的旅游表现给了「以剧代建」影视城「影视+旅游」的信心，其后规划项目时，景点功用被无限放大，忽视了原本最该重视的拍摄基地本位 。
中西部地区因某部剧建成的影视城，大多配套服务是缺失的 。
最初拍摄的剧组带着一切所需品远道而来，但当地并没有为影视城建造配套的器材、服装、道具、群演租借服务 。当影视城只是一个单一场景，它所能释放的势能就太有限了 。
跋山涉水专场拍戏本就劳命伤财，如果周边服务不相匹配，对剧组而言无疑劝退 。
因此，中西部区别于江南的影视基地即便风景各异，初期规划时没能明确的变现路径，加速了后期荒废称空城的速度 。
至于开发时畅想的旅游景点变现，其实并不现实 。
事实上，作为景点，影视城并不具备长期的吸引力 。
拿昆明的天龙八部影视城来说，城造好了，剧拍完了，它的使命结束了 。
电视剧热播期间客流可观，过个三年五年，其他热播剧冲淡了《天龙八部》的影响力，影视基地靠旅游变现的能力也就降低了 。
不止带着计划经济色彩的影视城，后来民营经济自建的影视城，着眼于打造实景娱乐的，也都亏大于盈 。
那些打着「东方迪士尼」口号，实际贩卖无法互动的真人影视的拍摄地，与实景娱乐的需求本身相去甚远 。
影视+旅游，没能给地方经济带来太大水花，也没能给给影视IP延长寿命 。
04 横店得变「横店盟」影视造城30多年，到如今，拍古装戏横店还是大本营 。
民国戏和都市剧爱去上海影视乐园，30年代的上海风貌成了它独特的竞争力 。
北京的中国怀柔影视基地和青岛的东方影都，承载着做特技和科幻片的重任 。
想来唏嘘，幅员辽阔，影视聚集地能伸出的触角，却无外乎寥寥几个地方 。
又想到大洋对岸的好莱坞，最初是为逃避爱迪生专利、一个纽约退而求其次的替代品，最终把触角伸到了世界 。
他们把创意、经纪、特效制作等高附加值的的工作留在本土，将低附加值的外景拍摄、中期制作、生产加工等环节外包给加拿大 墨西哥、悉尼、新西兰、印度等地 。
那些视觉震撼是多地域加科技结合的力量 。
而我们撞景，撞出了视觉疲劳 。
诚然，中国从业者的思维在转变 。
2004年拍《无极》时在香格里拉建城的陈凯歌脑子里蓝图还是实景娱乐，2012年为《妖猫传》建造唐城时，思路已经是重影视制作服务而轻旅游 。
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唐城后来又成为《九州缥缈录》《天盛长歌》及综艺《全员加速中》的取景地 。
但湖北襄阳岘山，相比东边的影视基地扎堆，触达的资源还是少了些 。
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