投稿|华语乐坛，何以至此？( 四 )
当年陶喆发完第一张专辑，被捧上天，却没想到，没两年居然蹦出一个周杰伦，如今，周杰伦出道21年了，五月天出道22年了，陈奕迅出道26年了，但在华语乐坛里，放眼望去，无人接班 。
也不是完全没有，只不过，很难火到内地市场，最典型的例子就是周兴哲 。周兴哲的海外数据非常出色，他的歌曲在Spotify上高居中文歌曲播放量第一位 。但在内地市场，已经发了五张专辑的他近两年才算靠内地综艺积累了一点知名度，跟一出道就红遍大江南北的前辈不可同日而语 。
实际上，21世纪后五年出道的港台歌手，地位已经大不如前 。其中的一个重要原因是，内地经济崛起打乱了“华语乐坛”原有的链条，华语唱片业过去赖以为生的专业化分工已优势全无 。
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21世纪之后，互联网和移动通信快速发展起来，而中国内地是全球发展最快的市场，并因此占据的渠道优势 。
传统唱片业的宣传，主要靠大众媒体之上而下的填鸭，互联网和彩铃让音乐连接到了更广阔的“下沉市场”，消费者的需求发生了微妙的变化——网络歌曲和彩铃歌曲的兴盛，跟音乐前所未有的“下沉”有关，过去由于种种条件限制而无法介入音乐消费的普罗大众，如今有了用手投票的权利 。
短视频热曲的底层逻辑，也不外乎于此 。“喂猪食”这种说法，过于简单粗暴，也过于看低大众的自主选择意识，“审美”是一个不断发展的过程，如果连接触的机会都没有，谈何审美？
内地娱乐市场也因为背靠越来越强势的经济，逐渐掌握了传播的主动权 。
邓紫棋、萧敬腾和徐佳莹等港台艺人通过上内地综艺破圈，证明了这样一点：内地不再只管“接盘”，也开始提供“秀场”了 。艺人不再依赖台湾的舞台“发亮”了，相反，港台和新马艺人要想“发亮”，得上内地的舞台了 。
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邓紫棋在《我是歌手》第二季
问题是，内地的制作，没有跟上 。
华语乐坛的未来，还得看“内地”“坛”这个字，是祭祀用的台、是讲学的场所、也是一个容器和一个圈子 。总之，它是一个空间的概念，是空间，就有经纬、长宽、高低 。
“乐坛”这个词过于笼统，提“音乐产业”或许更合适一些 。一个健全的音乐产业，起码应该具有一个完善的产、供、销体系和配套的价值衡量和传递机制 。就像任何一个空间一样，有经有纬，有高有低，有长有短 。
欧美乐坛，不但有专业化的人才和分工，还有专业化的媒体和奖项，以及相对较严谨的数据统计，并由此形成较统一的行业共识 。
“共识”成型之后，行业从业者会形成相似的审美和技术水平，并由此推动行业在某个稳定的水平上不断向前发展 。
欧美也有粗制滥造的内容，但上不了台面，而台面上能听到的，因为有“共识”约束，不会太离谱 。
相比之下，内地音乐市场就显得有些混乱，长久以来，缺乏一条稳定的脉络 。
一会是“魔岩三杰”，一会是“校园民谣”，一会是“彩铃一响，黄金万两”，一会是“神曲当道”，如今则可能是“短视频热曲”的天下 。
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