投稿|华语乐坛，何以至此？( 五 )
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仔细想想，过去20年来，能长期保持作品稳定输出、演绎事业不断成长的内地歌手都屈指可数 。
内地乐坛到底应该是什么样？当我们试图去讨论相关问题的时候，可能会发现，大家对此没有“共识”，有的是“萝卜白菜各有所爱”，或者是“存在就是合理”，“一个人就是一支队伍”大行其道 。
“一个人就是一支队伍”既是新技术发展带动生产力下沉的结果，也是行业缺乏专业化分工的缩影 。
一个行业的“共识”需要在多年发展之后不同岗位经过相互撕扯才能成型 。在传统唱片业时代，内地音乐市场专业化体系还没有充分发展起来就被新媒介冲垮了，如今的市场表征，是多年顽疾的病发 。因为长期以来没有发展出一套专业化分工，市场所呈现的就是“专业化”的反面：各自为战、各生欢喜，也乱象丛生 。
回顾全球音乐产业的发展历程，我们会发现，音乐市场的发展，总会经历一个靠“粗制滥造”野蛮生长的阶段 。
一百多年前，音乐产业刚起步的时候，“叮砰巷” （Tin Pan Alley）的粗制滥造，让业内人士怒批“有多少新的音乐，就有多少新的垃圾 。”内地的音乐市场所出现的 “乱象”只不过是重走“叮砰巷”的老路 。
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“野蛮生长”终究得回归理性和规范，但这条路还要走多久，谁也不知道 。
一如互联网作家克莱·舍基所言：“互联网并非是在旧的生态系统里引入新的竞争者，而是创造了一个新的生态系统 。”如今的音乐产业变革，是系统性的范式转移 。传统媒介所建构的资源高度集中的“古腾堡经济”正在被分布式的“互联网经济”取代，而中国内地又是全球音乐市场中互联网化程度最深的一个 。
IFPI的数据显示，全球音乐产业流媒体收入占比是62.1%，中国内地的流媒体收入占比超过90% 。
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深度互联网化的中国音乐，享受到了中国互联网经济快速发展的红利，中国内地的音乐市场是目前全球增速最快的市场之一 。
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只是，互联网为中国音乐市场带来了“效率”，却没有带来“质量”，而且，在一个缺乏传统唱片业经验打底的市场环境下，网生内容如何有序发展，并无经验可循 。
“华语乐坛”的认知混乱，可能便来自于此 。内地原本就脆弱的唱片业体系，被新媒介冲得七零八落，支撑不起优质内容的开发，少数能在内地立足的港台、新马艺人基本上都是老面孔 。于是，在新媒介不断发展的同时，没能跟上经济和媒介发展步伐的“华语乐坛”只能停留在过去 。
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