日本人所说的“侘寂”是什么？( 四 )

2023-07-15 23:11 生活知识经验知识

我在看《寻访千利休》的时候很多次都想哭。因为每一个片段几乎都融合了一个或几个侘寂的关键元素。

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自然之美
利休举办茶会招待前。走到樱花林。折了樱花。而归布置茶房。
轻轻推开房门。屋顶装饰的樱花被风吹落。大自然让整个茶室变成了气韵流动的“间” 。（“间” 。也是日本的八个审美要素之一）

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这一点还有千利休年轻时造出来的水月。

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乍一看只是普通的漆器。拿来给织田信长献宝时还遭到了同行的嘲笑。
而当它注满水。放置到月亮之下。月亮倒映进来。便是镜花水月。

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朴素之美
黑乐茶碗是利休特别推崇的茶具。质感漆黑。极为朴素。甚至留有手工的痕迹。
千利休所创建的草庵风格的茶室“待庵茶室” 。是日本三大国宝级茶室之一。

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而这座国宝级的茶室大概只有三四平方。装修布置极其简素。

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简素之美
幽玄和阴翳分不开。
庭院深深深几许。通往茶室的路要穿越树木。栅栏。岩石。也是在这个过程中。慢慢与俗世逃离。

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幽玄之美
而幽玄之美一定会引发脱俗之美。
脱俗。脱离俗世。
我觉得这是任何美学都不能缺少的一个要素。逃离感。
丰臣秀吉还是织田信长的家臣时。官场失意。于是就来千利休的茶室讨一杯茶喝。接着就进入了一个安然、静谧的空间。茶室短短的帘。隔开的是一整个外面的世界。

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脱俗之美
这就是为什么我一直很喜欢和学艺术的朋友待在一起。他们自身的小宇宙。有时候就是一个可供逃离的空间。

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电影里我印象最深刻的是这样一个细节。
千利休在烛火前。放有剪着鸟儿影子的薄纸。上下晃动。移动在只有树枝的古画前。就像鸟儿在挥动翅膀。

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电影的最后一句台词。是由千利休的妻子。宗恩说出来的。

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深爱的丈夫被丰臣秀吉下旨自裁。而她却依然能保持镇定的盖一袭白布到一地的鲜血之上。
这又何尝不是“无常之美”的一种。

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“格子拉窗、小炉床、
土制的柱子和天花板围成壁龛。
弯腰才能穿过的小门……
凡此种种。莫不为美。
皆为我夫利休。对完美茶道的极致追求“
千利休完成了对茶道的改革和完善。
自此。日本茶道不再是饮茶。而是融合了饮食、园艺、建筑、花木、书画、雕刻、陶器、漆器、竹器、礼仪。变成了一种综合的文化体系。而茶室的本身也从一个空间变成了一种场域文化。
千利休对于日本的影响其实远远超出了茶本身。他所坚持的东西不仅影响到了美学。也影响到了日本文化、世界观和哲学。

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现在的我已经放弃了对“侘寂”这个概念的追寻。也许它就像佛教中的智慧一样。只可意会。不可言传。
看到夏日繁茂的树木。想到冬日就只剩下光秃秃的枝桠横过天空。看到华美的宅院大厦看似宏伟华丽。其实底部的地基长满了杂草和苔藓。
这让我想起了曹雪芹的《好了歌》。
“陋室空堂。当年笏满床。衰草枯杨。曾为歌舞场。蛛丝儿结满雕梁。绿纱今又糊在蓬窗上。说什么脂正浓。粉正香。如何两鬓又成霜?”

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也许这就是侘寂的力量。
侘寂是动态的。是让你想象到过去或未来的。是随时可以发生的。也最不是固有的。

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