贺知章《回乡偶书》是古绝还是律绝？ _经验知识

贺知章这老头。在大唐算一幸运之人:书读得好:中进士。当状元。官做得大(三品) 。且顺。寿延还长。当然诗也写得棒。其人还是发现天才李白。惊为“谪仙”的伯乐呢。
贺知章的诗《回乡偶书》。不知者很少吧？其文:
少小离家老大回。(仄仄平平仄仄平)
乡音无改鬓毛衰。(平平平仄仄平平)
儿童相见不相识。(平平平仄仄平仄)
笑问客从何处来。(仄仄仄平平仄平)
这首传咏千年。几乎家喻户晓的唐诗。用几近白描的笔法。活泼诙谐地展现了一幅老翁归家图。
从韵律上讲:此为七言古绝。为仄起平收(首句押韵)式。非格律七绝。
主要是该诗用韵。回、来为平水韵上平十灰部。(律绝诗正格都押平声韵)但第二句末“衰”字。无论读摔或摧。仍属平水韵上平四支。亦为换韵。此算出韵。因律绝应押同部韵脚。(近体诗之律绝首句可借邻韵。称“孤雁出群格”除外)
从平仄上讲。倒符合律绝之粘、对要求。先说对:即除尾字外(平收式) 。从奇句到偶句。其逢双字处(单处一般平仄不论)平仄应相对立(反) 。
此诗中:小对音、家对改、大对毛。余之如是。
次说粘:即从偶句到奇句。其逢双字处(单处平仄可不论)平仄应相粘住(同) 。
本诗里:乡对童、改对见、毛对相。余之如是。
至于第三句之“不相见” 。为仄平仄。(此在律绝转句中常见)正格为平平仄。但第四句之“何处来”为平仄平。正格当仄仄平。恰是这般小拗救亦合格律。
还有:绝句不强调对仗。即可对可不对；可对首联或尾联；还可全对仗。(如老杜之“两个黄鹂对一行白鹭”那首)
愚从用韵、平仄讲。贺知章之《回乡偶书二首.其一》。疑为最接近于近体诗格律的一首古绝。但非严格意义上的律绝。个见。恐有误。请朋友赐教。

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其他观点：
贺知章的《回乡偶书》共有两首。都不是律绝。

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贺知章的一生官运亨通。寿长体健。算是诗词史上不可多得的顺达人士。所以他的诗作开朗清新。朴实无华。少有雕琢。他是陈子昂同时代人。却经历了李白、杜甫、王维、宋之问等诗人的大爆发和近体诗规范时代。当格律体成型的时候。虽然立刻得到上层文人的喜爱和推广。但是作为这一过渡时期的诗人。古体诗和近体诗同时创作基本上是以习为常的事情。李白虽然也写七绝。但是歌行体成就更大。
他们裹挟在诗的格律进化历史中。并不自知。所以。那个时期的绝句也都是从古绝开始往律绝进化。不合格律是常有的事情。后人为了方便分类。还特地为他们的诗创造出“折腰体”之类的名词。
但是宋以后。到今天。我们就可以凭着平仄格律关系很简单地判断出古体和近体。一是因为现今格律早已标准化。基本上不会有异议。顶多也就是“折腰体”到底算近体诗还是古体诗之类的问题。这个其实问题不大。大家求同存异就好。
【贺知章《回乡偶书》是古绝还是律绝？】

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少小离家老大回。乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识。笑问客从何处来。
我们标出首句平仄：“仄仄平平仄仄平” 。按照首句平仄推出整首诗的平仄关系。如果符合就是律绝。如果不合即是古绝。这是首句仄起押韵格式：
仄仄平平仄仄平。平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平。
有朋友一定要说了。用普通话来论平仄。这是错误的。那你告诉我初唐这些字怎么读啊？千年下来。字的发音肯定变化很大。但是音调变化相对要小些。而且按照这些朋友的思维。那就什么都不用做了。反正是错的。等到哪天时光机发明了。我们再来看这首诗是律绝还是古绝？
以上是题外话。
我们标出《回乡偶书之一》的平仄。看看和七绝仄起押韵格式是否相符合：