投稿|哭戏是怎么一步步代表「好演技」的？( 二 )
网剧的载体是电脑和手机，相应的屏幕更小，画面里的近景和特写也就更多 。
大屏大容量能给各个部位精细展示的空间，小屏小空间就只能聚焦叙事最关键的元素 。
故事载体发展到用电脑看网剧时，第四面墙虽然越来越弱，观众的注意力在观看过程中越来越低，但墙对外界隔离的作用依旧是在的，故事依旧是有叙事性在的，演技依旧是讲求整体性的 。
但当用手机刷短视频开始后，那堵用来围观众集中注意力的墙，倒塌了 。
手机看视频的随时随地性，打破了以往看戏需要的封闭空间，随之而来的，是观看的注意力集中度大幅滑坡 。
传输介质迭代时，演技作为一种剧情内容，也开始发生相应变化 。
02 显而易见的感染力长视频和短视频在抢观众的注意力 。
小郑给抖音千万粉丝的颜值演绎类博主做编导，他说写短视频脚本，1分钟的体量，开头顶多铺垫10秒就要有反转，平均五六秒要来一次小高潮，反转是留住观众注意力的利器 。
抖音的分拨流量机制与用户留存时长强相关，为吸引用户注意，用激烈地哭、打巴掌、分手等作为开头，是常见操作 。
「情节密集得观众没时间思考了，那么这个视频呈现的内容经不经得起推敲，就不重要了，反正观众要的也只是猎奇嘛，刷完这个他会惯性往下滑的」 。
小郑说，他觉得短视频的这种制作思路，一定程度上影响到了长视频 。
典型的是近几年常见的热搜剧 。
比如《小敏家》，原本是金牌班底，黄磊周迅三搭，周迅秦海璐二搭，实力派足够演好戏了，但电视剧最终呈现的，还是讨巧的「热搜体」——
中年人的爱情、早恋、离婚、渣爹、出轨、PUA、创业，还有古早的车祸癌症放在一个剧里，隔一集就输出一个社会热点，观众的注意力都不在电视剧本身，而是被话题辐射到的社会现象带跑了 。
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再比如《乔家的儿女》，腾讯的S级剧，正午阳光的班底，看前几集还是朴实讲生活，后面就走上热搜加速道，让年轻人不断结婚离婚带社会话题，父亲在孩子成长中作妖，讲好故事已经不是本质了，本质是用话题博眼球 。
这样的剧还有很多，他们讲社会议题，输出带节奏的情绪，其实并没有做深入调查和思考，只是蹭热点，服务的是收视率和播放量数据，而非观众 。做出这样的内容，本质还是观众注意力太稀缺了 。
现在的受众端的整体观看习惯变了 。
2021年，中国短视频用户规模超过8.73亿，人均单日使用短视频App时长超过2小时，这意味着短视频成为视听内容中用户接触量最多、接触时间最长的一类内容 。
它迅速培养了用户看视频接受短平快的新习惯 。
这种收看习惯，又潜移默化地影响了观众看长视频下的行为 。
《2021 中国网络视听发展研究报告》显示，28.2% 的网络视频用户不按原速观看视频节目，19岁及以下群体中，39.6%的用户选择倍速播放的观看方式，30-39岁用户中有8.4%边拉进度条边看视频 。
腾讯视频数据显示，用户对于影视内容的耐心越来越少，2021年，用户弃剧率较上一年上升25%，2倍速功能的使用频率，也较上一年增加了一倍 。
倍播和拖播，挤压了线性时间轴上内容形态的呈现时间，当视频内容的时间线性逻辑被打破，进入倍速的世界，观众求的是看到大概的、连贯的剧情，能懂就行 。
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