投稿|电影幕后，“声”入人心( 三 )
想要做到这一点，也得看机缘 。做《春江水暖》时，李丹枫和导演顾晓刚聊了很多，导演提出整个电影是长卷式的呈现，希望做出跟中国绘画美学有关的散点透视的概念，人是在画中的，可以在任何一个视角里游走，这与西方传统“远小近大”的透视关系完全不同 。
新的尝试需要声音做的事情，也变得充满了“实验性”：有一场戏是男演员游泳，刚进到水里的时候，观众能够听到特别主观的呼吸声，有一种水在耳边流动的感觉；男生和女生在江边走路的时候，明明离镜头很远，对话的声音听起来却很清晰；狗在远处游泳，声音又好像就在近处一样——
这样的处理方式，让观众的听觉也跟着电影的视角游走，忽远忽近，每到一处，声音都会有所变化 。
在声音设计上的独具匠心，或许很难被观众察觉 。李丹枫觉得观众的认可与否并不重要，因为“我们的意思也不一定对”，重要的是，在这片子里，他们想提出这样一种美学概念，“提出”并证明这个“提出”是有可能的，这一点很重要 。
如今在做一部电影的声音工作时，李丹枫非常看重“声音设计在整个片子里是有体系的”这一点，在他看来，做声音的时候如果只做某一个点，其他的地方逻辑推不通，这样的声音是有问题的 。
《热带往事》中，导演提出了贴近人物的“旋转”的概念，那么声音就需要围绕这个概念，进行成体系的设计：人物进了监狱后，会听到直升飞机的声音、风扇转动的声音；女主角家里能够听到表针转动的声音和附近火车轨道发出的声音——在“旋转”的概念下，这些声音被成体系地设计出来 。
这些设计，往往需要李丹枫和团队花很多心思 。在做《地球最后的夜晚》时，李丹枫就发现，任何天马行空的概念和美学的想法，都需要一个方向去把它逻辑化，有了这个基础，那些电影里迷人的东西，才有了可以实现的手段 。“其实就是在有了一个概念后，去思考要找到什么样的声音、什么样的材质，才让它能有一个好的呈现 。”
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为一部电影的声音所花的心思，常常要等到电影首映时才能得到最终的检验：“做了那么多尝试，经历了长时间的打磨和设计，我们也想看看这些东西最终呈现给观众的，是不是我们想要的效果 。”有些时候，在一些他花了心思、做了有意思的声音设计的地方，观众却表现得非常平静甚至完全没有注意到，这样的反馈，在他眼里也是有意义的 。
“有沟通和交流欲望的人才会去做电影，否则有太多的艺术形式可以在家独自创作了，而电影是需要团队、需要交流和沟通的，只有在电影院里见到观众的时候，我们工作的意义，才体现了出来 。”
永不消逝的声音2013年，李丹枫和妻子龚津巾一起成立了莫非影画 。以公司的形式做电影，在他看来是职业生涯的第二个重要节点 。
有了公司后，他不再一个人承担一部影片从头到尾所有的想象与创作，和团队一起工作，每个人的创造力和想法都不同，又能齐头并进，这给李丹枫带来了很多惊喜 。
有从美国回来的年轻人对声音的理解和设计打破了他们之前的传统，“他可能会去发明声音，用合成器把声音做出来，再揉进其他的东西 。”类似这样的时刻，会让人感到电影声音的新生命力 。
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