投稿|电影幕后，“声”入人心( 四 )
时间允许的话，每周二莫非影画会让所有“小伙伴”投票选出一部大家特别想看的电影，在混音棚里一起看完，然后进行讨论 。在为《热带往事》制作声音时，李丹枫和团队把混音的动态做得特别大，这个想法正是来自于他们一起欣赏电影《你从未在此》时，从中感受到的声音大动态所带来的冲击 。
“书本上绝对不会教我们这样做，只有在和团队里教育背景各不相同的伙伴们一起看电影、聊电影时，才会获得这些新的东西 。”李丹枫说 。他希望莫非影画能长长久久地做电影，“如果有一天我们退休了，还有年轻人愿意在莫非影画工作，那个感觉应该会非常好 。”
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而在电影声音这项职业上，李丹枫并没有太多设想，他更希望享受制作每一部影片的过程 。这几年他发现行业里专业的人越来越多了，大家对于电影声音也越来越重视，尽管每部电影投入给声音的预算并没有特别明显的上涨，但这份工作在他看来仍然是有很大的创作和生长空间的 。
中国电影亦是如此 。“我觉得我们特别大的优势在院线 。”李丹枫认为，电影行业之所以可以欣欣向荣，是因为产业下游有大量的电影院和先进的设备，“在巴黎都没有像北京一样多的杜比、全景声影厅，法国也没有国内这么数量庞大的观众 。”
因为有影院，有观众，国内才有了诸多三十、四十甚至五十亿票房的影片，而这种优势，也让上游从业者有机会做更好的电影、更精致的内容 。因而，无论是声音，还是电影幕后的任何一颗“螺丝钉”，都有了施展自己的空间 。
电影声音让电影走进了观众的心里，如布列松在《电影书写札记》里说的那样：眼睛更走向外，而耳朵更走向内；影像与声音，如人们相识于路上，再无法分开 。
【投稿|电影幕后，“声”入人心】
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