投稿|除了一拳影帝，奥斯卡还有啥看头？( 三 )
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与奥斯卡对流媒体影片的欣然接纳相对，戛纳拒不肯为之更改规则的态度显得有些不合时宜，福茂的老朋友，马丁·斯科塞斯无法带《爱尔兰人》参展，阿方索·卡隆的《罗马》和奥逊·威尔斯的遗作《风的另一边》失去在戛纳海滩首映的资格，只因它们是Netflix电影，曾经凭借《钢琴课》摘得第46届金棕榈的简·坎皮恩转投奥斯卡怀抱，靠着Netflix发行的《犬之力》问鼎最佳导演 。
以Netflix, Apple TV+为首的硅谷新贵，有着充足的资金和先进的技术来颠覆好莱坞经营多年的娱乐王国 。互联网流媒体们不仅能够以创作者们梦寐以求的方式，粗放地支持他们，既给予资金，又给予自由，还重新定义了当代人的娱乐生活，上线流媒体平台的影片可以实现真正的全球同步上映，与传统的区域发行和院线放映模式有本质的区别 。甚至对于奥斯卡评委们来说，观看一部线上电影也要比去电影院看方便很多 。
在Netflix们的围追堵截中，老牌电影公司被迫开始打造自己的流媒体平台，而已经顺风领跑的Netflix们则策划着以拿奖，受到学院派认可为目的的一次次登堂入室 。
2013年，《星球大战》的导演乔治·卢卡斯在接受《综艺》杂志的采访时说：“最后我们影院将变得数量很少，那是有很多好东西的大影院，去看电影将成为要花10美元、100美元或150美元的事情，相当于今天看一次百老汇剧，或看一场足球比赛所花的钱 。那将成为十分昂贵的东西……（未来的电影）将会在影院里播放几年，如同一出百老汇剧目那样……（其余的视觉故事）都将是互联网电视” 。
奥斯卡走过94届，经历了多次行业剧变，无声片到有声片，黑白片到彩色片，为了适应行业的发展，奥斯卡屡屡修改评奖规则，但或许没有哪次修改能与向流媒体电影们敞开大门的决策更能彻底颠覆整个电影产业的生态？一切答案都在不远的未来 。
中国还需要奥斯卡吗与韩国和日本电影在奥斯卡颁奖礼上出尽风头不同，国产电影近些年参与度大大下降 。本次内地选送张艺谋导演的《悬崖之上》，未获提名，而他曾经的《菊豆》《大红灯笼高高挂》和《英雄》都入围了最佳外语片的角逐 。
不过，普通观众对于国产电影拿不拿奥斯卡似乎也不再有执念，这与国人文化自信增强，国产电影工业发展，国产片举世瞩目的本土票房息息相关 。
“走出去”的兴致不高，“引进来”的兴趣也不大 。疫情之下，以往每年都会在颁奖季前后与内地观众见面的“奥系片”也不见了踪影 。奥系片，专指提名奥斯卡主要奖项，如最佳电影、最佳导演、影帝、影后等奖项的影片，这个名头一度是这类电影宣发时的重要卖点 。
从2009年的《贫民窟的百万富翁》开始，引进“奥系片”逐渐成为惯例 。2009年至2020年，大陆每年至少引进一部奥系片，2016年后，奥系片的名头越来越响 。
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2016年，奥斯卡颁奖礼结束的三周后，莱昂纳多·迪卡普里奥主演的《荒野猎人》登陆内地院线 。在此之前，“小李子奥斯卡陪跑多年”的梗已火遍全网，他当年正巧拿下影帝，“扬眉吐气” 。作为内地观众最熟悉的美国男星之一，他专程前来造势，还在发布会上大秀书法，写下了他的汉语昵称“小李” 。影片最终收获了3.8亿的票房，对于一部偏艺术向的电影来说实属不易 。
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