投稿|除了一拳影帝，奥斯卡还有啥看头？( 四 )
2017年，包括《爱乐之城》《血战钢锯岭》和《海边的曼彻斯特》在内，9部入围影片中的5部都被引进 。2018年，《水形物语》《敦刻尔克》《三块广告牌》《至暗时刻》等4部最佳影片入围者与国内观众见面 。2019年，奥斯片在中国的盛况继续，8部最佳影片提名名单中的4部登陆内地院线，《绿皮书》更是斩获了4.8亿票房，成为最卖座的奥系影片 。
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2020年，疫情第一年，除了后来撤档的《好莱坞往事》之外，仍有《1917》《婚姻故事》《乔乔的异想世界》《小妇人》《极速车王》等5部入围影片进入内地 。
2021年，出于种种原因，内地没有转播奥斯卡，入围最佳影片的作品中只有《困在时间里的父亲》后来在艺联专线发行 。
2022年的奥斯卡提名片单里，《沙丘》于去年登陆内地院线 。有业内人士预测，剩下的几部提名电影中，唯有《健听女孩》从主题、内容上和商业价值的角度考量都比较适合引进，但网络上已有大量资源，它是否真能与大陆观众见面，尚不可知 。
并非每部奥系电影都能打动中国观众的心，但它们的存在有利于丰富中国电影市场的生态，也让普通观众在观影时有了更多的选择权 。
结语尽管这届奥斯卡专门与Twitter合作，但显然，合作本身并未带来预期的收视 。说到底，并非搭上社交媒体就能引流，关键还是得给观众们呈现明星们的drama. 一般的drama还不行，因为观众们平时就能在各种社交平台上看得到明星的生活，与明星们不再遥不可及，大牌演员出场争奇斗艳已经远不如十年前有吸引力 。
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群嘲之后，收视率惨淡的奥斯卡还是令人唏嘘，学院成员们一边拥抱流媒体，一边靠选择政治正确的影片在舆论场上作秀，一边激进，一边保守，在技术发达，社会分裂的美国似乎是一种必然 。奥斯卡的确是在为以前的错误买单，但似乎没有人能承担得起如今也应对颁奖礼上最重要的主角，电影、电影人以及电影行业本身应有的责任 。
对于还怀有奥斯卡情结，不离不弃地关注奖项评选的观众们来说，最佳们到底是实至名归，还是名不副实，大概需要借用俄国文学批评家维·格·别林斯基的一句话来解读：“在所有的批评者中，最伟大、最正确、最天才的是时间 。”
参考资料：
- 1. 《美国独立电影制作》（张晓凌/詹姆斯·季南，北京联合出版公司，2017）
- 2. 被指“老白男”含量过高，奥斯卡增加女性和少数族裔成员……今年新进会员都有谁？东方网
- 3. 2022，没有中国片方做奥斯卡生意了，电影情报处
- 4. Oscar Contenders Worry Screening by Streaming Does Their Films an Injustice, The Holleywood Reporter
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