王建《十五夜望月》有哪些地方写得特别好？ _经验知识

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谢邀。
王建《十五夜望月》有哪些地方写得特别好？
这个问题犹豫了蛮久。有点不知道如何说起。
如何入手赏析王建作品
王建这首作品流传很广。但也就是七绝一首。才二十八个字。从古到今的人早已经把这首诗分析透彻。如果要照搬那些分析。总归是重新咀嚼。毫无意义。但是又实在难以找到另外的突破点进行鉴赏和夸赞。
王建作为中唐一个下层官僚。一生潦倒。所以他的作品是接地气的。关系民间疾苦的。像大多中唐诗人一样。他既没有李白的才和傲气。也没有杜甫的忧患意识。更没有王维的闲适空灵贵气和佛气。同时由于李、杜、王在盛唐转中唐这个关键时期。已经将唐诗的形式、意象推高到后人无法企及的地步。中唐诗人在诗歌创作方面看上去好像格律成熟、写诗是家常便饭。实际上是非常痛苦的。因为前人高峰实在太高。完全遮蔽了他们写诗的突破方向。
所以中唐诗人。除了那些在细化路径上走出自己特色的几位。如李益的边塞诗。刘禹锡的怀古诗。韩愈的散文入诗。李贺的鬼怪诗。其他人多少都面临着创作困境。
中唐诗人。技巧娴熟却诗思困顿。

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王建的这首作品好吗？当然好。
中庭地白树栖鸦。冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望。不知秋思落谁家?
但是你要说能好到哪里去呢？盛唐之中王昌龄、王之涣、李白这种类型的七绝多的是。特别是王昌龄。号称七绝圣手。不但写得好。还对七绝的格式、文体规范、思路走势做出了界标一样的贡献。
王建的这首诗其实完全就是唐诗七绝模板之下的一首作品。当然好。

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“中庭地白树栖鸦” 。“平平仄仄仄平平” 。注意“白”字为入声字。所以是仄声。这是一首平起入韵的七言绝句。押平水韵“六麻”部。
根据相对原则。第二句的平仄就是“仄仄平平仄仄平” 。“冷露无声湿桂花” 。同样“湿”字也是“入声字” 。所以这一句平仄也是严合的。
根据相粘原则。第三句的平仄是“仄仄平平平仄仄” 。“今夜月明人尽望” 。“平仄仄平平仄仄”实际上就是一、三不论的合格律句。
最后一句仍然和第三句相对。平仄是“平平仄仄仄平平” 。“不知秋思落谁家？”这里要注意“思”字在古时候是个多音字。在表达心情的时候读第四声。是个仄声字。这里并没有失替。依然是符合格律的。
这首诗是一首比较标准的近体格律七绝。在体式上是不可能出现标新立异的。

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格式平常。自然就是好在内容描写和意境提升了。我们曾经讲过律绝的普遍文法（格律诗专栏）。无非就是在律诗的“起承转合”下进行缩减。同时因为字数减半。无法像律诗一样完成整个诗意的回环。所以在“转、合”两句相对自由。更讲究“转、放” 。将诗意在第三句转变蓄力之后。高高地发射出去。给读者以诗意未尽。意在言外的感觉。
这就是绝句写作的“留白”技法。
同时由于三四句的不同寻常。在句式上最好能与众不同。对诗意做出强调。如否定句。疑问句。限定句。总之必须做出诗意上的跌宕起伏并成功留白。才能算得上好的绝句。
我们看王建是如何做的。
首句“起” 。“中庭地白树栖鸦” 。承接诗题《十五夜望月》。交代诗人所处环境。拣选了“地白”、“栖鸦”的意象构成一幅清冷寂静的月夜画面。这是正常的起兴写法。

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第二句“承” 。“冷露无声湿桂花” 。继续深化描写景色。用意象寓情于景。打造一个清凉、静谧的情境。同时用桂花挑明这是秋夜。又是十五。最是月白云淡。金桂香袭的好时节。这么好的时节。自然适合赏月。这么好的月色。自然适合思念。
这首诗还有个名字是《十五夜望月寄杜郎中》。所以这首诗实际上是写给杜郎中。也就是在中秋佳节与朋友相聚时所作。寄友人杜元颖的。
第三句“转” 。“今夜月明人尽望” 。不再写景。转到人的活动来。中秋之夜。普天之下的人都在赏月。所以“人尽望” 。但是也做好了铺垫。大家都在赏月。那诗人有何不同呢？