投稿|冰墩墩+周杰伦也救不了NFT( 三 )
NFT市场里也一样，考虑到一些投机者的心态，一些操盘者在发布了作品后，就会让自己团队的人将其抢购一空，造成“供不应求”的假象，吸引了一部分想用“一杯奶茶买个未来”的用户购买再高价抛售 。所以当用户不考虑收藏价值，而是想要“发一笔横财”的话，就一定要擦亮双眼，不能抱有“我不是最后一个接盘者”的侥幸心理 。
对企业而言，一方面，最好可以尽可能的联合优质项目，像知名艺术家和IP，提高用户对于这款NFT作品本身价值的认可度 。
比如去年3月11日，佳士得拍卖行以6900万美元的价格出售了艺术家Mike Winkelmann的数字拼贴画作品《EVERYDAYS:THE FIRST 5000 DAYS》，以作者的知名度和这个作品新颖的创作理念，这个价格是被市场认可的 。
再好比去年9月致敬KAWS系列盲盒在Gate.io NFT魔盒平台上线，每一批盲盒在上线两分钟内都被抢购一空，这与KAWS是高阶的玩家级潮流玩具有着较大的联系 。
另一方面，企业在NFT的基础上可以进行创新，比如此前的“NFT+盲盒”，原本“平平无奇”的NFT作品，被“盲盒”加持后带来的不确定性、惊喜感、以及衍生的收藏价值，实现“身价倍增”也就有迹可循了 。
以8月火币NFT平台发行的小黄鸭纪念盲盒为例，其分为三种类型卡牌收藏品，从低级到高级分别是N卡、SR卡和SSR卡 。这款盲盒的官方售价为99元，但在实际的交易中SR卡售价达到5000元，上涨50倍 。抽到的SSR卡牌售价为9666.66元，上涨近100倍 。
总而言之，明星、机构、企业前仆后继投身其中，电影、艺术、奢侈品行业也开始与NFT接轨，都在说明其本身的特质具有的价值和吸引力，但市场发展的早期并不只有美好的叙事，造作风险、道德风险以及不确定性将其紧紧包裹，背后的风险并不小于可能蕴藏的机会，在《螳螂观察》看来，在还未有制度出台，行业没有走上良性发展的道路之前，个人和企业都还需抱持着更为审慎的态度 。
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