影视|IP改编“一地鸡毛”，原创剧本如何突围？( 四 )
“偶像剧除了CP感，主角们的人设是否讨喜也很重要；现实主义题材自然要做到剧情不过于悬浮，生活职场要‘接地气’；悬疑刑侦剧最看重故事发展的逻辑，以及能够持续放‘钩子’吸引人看下去……”莉莉总结道 。
想要实现这些目标，无疑需要编剧对作品的不断打磨 。一部不错的原创剧本至少要历经两三年的打磨才能产出 。比如去年的原创小爆款《我的巴比伦恋人》，从立项到开机就经历了近3年的时间，编剧翦以玟依然认为该剧还有不少缺陷和遗憾；被观众称为“神剧”的《北平无战事》，编剧刘和平更是历经7年才最终完稿 。
翦以玟告诉燃财经，“在创作《我的巴比伦恋人》剧情时，因为我们想做一个全新的东西，不想跟任何国产剧或韩剧有雷同，所以无论是剧中的巴比伦元素、还是巴比伦人都是真实的 。这让我们在写剧本时，会非常难把握其中的分寸感，包括世界观的设定、喜剧和闹剧的分水岭，任务的情感故事和世界观之前的起承转合，这对于我们而言是一个艰难的挑战 。”
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来源/《我的巴比伦恋人》官方微博
但即使是这样饱含编剧心血的原创剧本，制作方也不一定“买账” 。武瑶团队拒绝了将自己的原创“嫁接”到IP上后，就面临了剧本“没有制片公司愿意接手”的尴尬境地，直到柠萌影业尝试接纳了这部原创剧本，才最终呈现出《猎罪图鉴》这部剧 。“《猎罪图鉴》后，我们又创作了4部原创，截至目前只卖掉了一部 。”
《猎罪图鉴》艺术总监总编剧贾东岩更是在豆瓣留言：原创是一场冒险 。市面上大部分公司都不愿意承担原创剧本的风险，毕竟IP改编意味着流量、讨论度、上热搜的次数 。
武瑶也曾经业内的制作公司沟通过，“作为一家只做IP改编的公司，他们选择IP并不会考虑其是否适合影视化，只是看中了IP中的部分闪光点，比如新奇的设定、讨喜的人设等，留下这些‘话题制造爆点’后，剩下改编和填充的内容都让编剧想，他们本能觉得后面还有一轮‘加工’，问题不大 。”
而制作公司或平台方之所以偏向IP作品，也在于原创剧确实很难扛起话题和收视的大旗，无无法获得平台方重视得到高投资 。
去年年底在腾讯视频播出的原创剧《爱很美味》及IP改编剧《雪中悍刀行》 。虽然前者在社交平台上收获了一众叫好，豆瓣评分更达到了8.1，但猫眼专业版显示，累计播放量为4.4亿，集均播放量仅有2千万 。后者虽然在播出后收获了大量吐槽声，但累计播放量高达68亿，集均播放量突破了1.7亿 。
原创剧本在流量上的“先天不足”，也直接会导致制作方不买账，编剧们的工作就可能承担“颗粒无收”的风险，这也让不少编剧在原创受挫后直接“躺平”，成为甲方的“改稿工具人” 。武瑶表示，“原创剧本产出后没有公司愿意接纳，这种挫折受上一次就够他们躺平了 。很多人会因此成为那种给钱就干、不给钱就不干的改编编剧，就挺遗憾的，编剧的自主性就没有了 。”
不过，对于原创剧的发展前景，武瑶并也没有盲目乐观 。“我当然希望市场能给原创更多机会，但是我自己这么多年的工作经验告诉我，未来的发展不会很乐观，《猎罪》的小爆只算开了个头 。”
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