投稿|对话《三伏》制作人：不做“中式恐怖”，也能讲好故事( 四 )
月光蟑螂大学学的是编辑出版专业 ， 视觉设计和编剧理论全靠自学 ， 2016年毕业后 ， 他先是在某互联网大厂干了两个月 ， 忍受不了像颗螺丝钉般的枯燥感觉 ， 转到电影自媒体做美工 ， 每天和电影打交道让他重新动了自己创作的心思 ， 辞职成为独立游戏制作人 。
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《黑森町绮谭》
开发《黑森町绮谭》时 ， 月光蟑螂自认还是个“二次元宅” ， 游戏以上世纪东京地铁毒气事件为背景 ， 带有日式幻想风格 。作品在小圈子内颇受好评 ， 却也有人提出质疑：“你一个中国人为什么要开发日本题材作品？”
好气又好笑的同时 ， 月光蟑螂想起了《燃烧棺木》 ， “我本身就很喜欢民俗元素 ， 玩家又确实对本土题材有需求 ， 市场决定了我下款游戏会走这条路 。”《烟火》便将故事放在了21世纪初的中国偏远乡村 ， 纸人、花圈、冥币、棺材等殡葬用品让大量玩家脊背发凉 ， 也第一次领略到“中式恐怖”的魅力 。这种恐惧基于几千年的共同文化背景 ， 不管多少部《生化危机》和《寂静岭》都难以替代 。
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《烟火》
按“国游销量榜”的统计 ， 《烟火》2021年销量为27万份 ， 是买断制游戏第12名 ， 市场表现已相当不俗 ， 不过 ， 这给月光蟑螂带来的直接改变只是“换了个iPad” ， 他暂时也没有扩充工作室的计划 ， “《三伏》能自己完成 ， 那就还是维持现状 ， 参与的人越多越不好把控 。我比较保守 ， 对工作室的规划也是做这种短小精悍的游戏 。”
没有做更大项目的想法 ， 月光蟑螂也拒绝过一些投资意向：“本来自己当老板 ， 拿了别人投资那就变成别人是老板了 。我当时辞职就是为了不给别人打工 。”
比起商业成绩、拿到融资 ， 一些具体的玩家反馈更让月光蟑螂“动心” 。《烟火》后半部分的恐怖程度有所降低 ， 反而不乏温情与人性美好 ， 有躁郁症患者给他发微博私信说 ， 玩过游戏后重新看到了生活的希望 ， 也有同事在任务中牺牲的刑警 ， 专门找他分享感受 。
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“做游戏时也没想过可以影响他人 ， 真的是种荣幸 。”月光蟑螂说 。玩家被触动往往是因为故事本身的感染力 ， 对独立游戏而言 ， 作者本人的表达欲是柄双刃剑 ， 一过火就有说教感 ， 月光蟑螂习惯隐身在作品背后 ， 尽量不借游戏输出任何观点或道理 。哪怕作品的火热有时会被冠以更多层面的意义 ， 他自己也从未想过“弘扬中国传统文化”、“国产独立游戏崛起”之类的大概念 ， “一个接一个讲故事”、“讲好每一个故事”是他在交流中提及最多的理念 。
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