投稿|Spotify与三大唱片的权力游戏( 四 )
相较国外 ， 在这股融合趋势中 ， 国内平台要走得更快一些 。
目前 ， 国内入驻音乐平台的独立音乐人群体已形成相当规模 ， 针对这部分音乐人的扶持计划、词曲创作营等活动更是层出不穷 。国内音乐平台对于产业链上游的布局也越来越密集 ， 如TME在三大唱片公司中均有持股 ， 投资了以海葵系为代表的本土唱片公司 ， 网易云音乐也自建了云上、青云Lab等一大批内容工作室 。
从视频流媒体到音乐流媒体 ， 再从短视频到NFT ， 手握价值一路走高的音乐版权 ， 主流唱片公司依托内容优势在各个新兴渠道中实现了音乐推广与变现 。
比如 ， 2009年 ， 环球音乐、索尼音乐、百代唱片（EMI）联合Youtube推出音乐视频网站Vevo；2018年索尼音乐联合流媒体平台Rhapsody推出音乐流媒体服务Mora Qualitas ， 如今三大唱片公司全部进驻TikTok ， 也都在不同的元宇宙项目中发掘出了新的音乐价值——拿着版权这块“敲门砖” ， 唱片公司可以在任何渠道中分得一杯羹 。
当然 ， 唱片公司的好日子也并安稳 ， 伴随新渠道的多元化 ， 自下而上的挑战者也越来越多 。以短视频龙头字节跳动为例 ， 继音乐流媒体服务Resso、票务功能TikTok Tickets、版权代理发行平台银河方舟后 ， 最近汽水音乐刚刚上线 ， TikTok内部音乐发行和营销平台SoundOn也已推出 。
可见 ， 不管是传统巨头还是行业新贵 ， 都不可避免地卷入了这场内容与渠道的融合大势 ， 一直处于动态的博弈关系中 。而如今的音乐产业链 ， 已非简单的供销关系 ， 无论身处上游还是下游 ， 都正在业务范围的拓展中寻求新的发展 。
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